うだうだWeblog2

[ Amazon ] ISBN 978-4-7780-3501-3, ¥952

　単なる偶然ではあるが，本書が発売されてすぐ，ある人気女性シンガーが深夜番組で「35歳をまわるとお母さんの羊水が腐ってくるんですよね」と発言したことが事件になった。この発言事件の前に厚労大臣の失言が国会等でやり玉に挙がったが，その時は概して世間の反応は冷静だったのに対し，今回の事件は市井の人々の中に相当な深い傷を残したようで，そのシンガーの活動は当分自粛，担当ディレクターも処分を受けるという，関係者一同総懺悔という状態になった程である。
　ワシは本書を読了し，一本木蛮は今回の発言をどう受け止めたのか，それが一番気になった。今のところ特に公式な反応はしていないようだが，本書は続編が予定されているらしいので，ひょっとするとそこには掲載されるかもしれないし，スルーしているかもしれない。いや，一本木のような真面目な大人の女性のことだから，多分，反応したとしてもそれは怒りとしてではなく，深い悲しみを伴ったものになるのだろうと勝手に想像している。
　それは本書で描かれている，長年に渡る不妊治療の悲喜こもごもを知れば，納得して頂けると思う。不妊治療に関する本や当事者の体験談などは既に山程出版されているに違いないが，ワシは生憎未見であるので，そういうものがどういう傾向を持っているかは全く知らない。しかし多分，その中でも本書は相当な異色作だと思われる。著者自身の体験談という以上に，優れたエッセイ漫画としてずば抜けた出来であるからだ。
　一本木蛮のエッセイ漫画が面白いということは，「じてんしゃ日記」を競作した高千穂遙が保証している上に，「じてんしゃ日記」自体がそれを実証しているから，今更繰り返す必要もないだろう。しかしどこがどう面白いかはもう少し詳細に説明する必要がある。以下の記述はワシの主観に基づくものだが，なるべく大方の納得が得られそうな所を取り上げてみることにしよう。
　第一に絵が魅力的だと言うことが挙げられる。ワシは一本木デビュー当時の少年漫画を読んだことはないのだが，丸っこく可愛い絵でありながら抑揚の強いペンタッチであるというのは，まさしく往年の少年漫画のそれである。漫画の絵からペンタッチが抜け，抑揚のない線が主流になってきたのは，とり・みきがサインペンを使い始めた1980年代後半からの流れだと思われるが，21世紀に入ってからは逆にペンタッチの抑揚が強まってきたように思われるのだ。その意味では，一本木の力強く，それでいて滑らかなペンタッチの絵は，流行の荒波の中を一回転して結構先端に押し出されたものになっているのだろう。
　第二に，そういう可愛らしい絵で描かれる世界は極めて上品であるということが挙げられる。ワシにとってはケバいコスプレイヤーのねーちゃんとしての一本木のイメージが強烈だったので，ヤンキー系の人かと思っていたのだが，前作「じてんしゃ日記」も含めて，不良っぽい香りが全然しないし，スケベネタも健康的かつ健全なものになってしまっている。手塚治虫は矢口高雄の作品を評して「上品」と言っていたが，曲がったところが皆無な矢口の描く世界と，一本木の作品とは通じるところが多いように思われるのだ。
　第三に，情報量の豊富さを指摘しておきたい。優れたストーリー漫画を描ける作家のものでも，ことエッセイ漫画となると情報量が極めて少ないスカスカの作品になってしまうことがある。白く抜けた絵で短いページ数で体験談を描けばエッセイ漫画になるという勘違いが原因だろうが，物語を進めることが目的のストーリー漫画とは質の違うものだという認識は最低限必要だ。読者はエッセイ漫画に「現実感」の皮を被せて読むのであり，作品はそこに寄りかかって構わないが，その現実感の導入の手助けをするための「情報」はふんだんに盛り込まねばならない。自分を中心としたしみじみエッセイなら周囲の景色を的確に描き，体験記なら５Ｗ１Ｈは不可欠だ。本書は一本木自身の不妊治療体験記であるから，不妊とはどのようなものか，夫婦，特にダンナはどのように協力すべきなのか，どのように治療されるのか，やれば必ず治癒，つまり妊娠できるものなのか・・・等々，描かねばならない情報は大量にあるが，本書にはそれがもうてんこ盛りに詰まっているのだ。てんこ盛り過ぎてちょっと重いかなとも思うが，それだけ本人も，同じ不妊に悩む女性もダンナも，知りたい，知らねばならないことが多いという証でもある。重いテーマをノンフィクションとして過不足なく描くための誠実さもまた，この情報量によって裏付けられているのである。
　中年男のワシは，不妊治療というものが女性にとってどういう体験なのかということがよく分かっていないし，本書を読んだからといって，分かった，などと軽々しく言えるものではない。言えるものではないが，しかし，「軽々しく言えるものではない」ということは理解したつもりである。正直言って，この先，一本木夫妻に子供が授かるかどうかは分からないが，身を持って体験したことを優れたエッセイ漫画として世に出した功績に対してはそれなりの報酬があってしかるべきではないか，とワシは願っているのである。

　ピーカン晴れ。でも空っ風はそれほど強くはない。遠州名物もここんとこ少なくなった。森の石松はさぞや地獄で（天国に行くような輩ではない）悲しんでいることであろう。
　本日は朝から返信とお仕事が必要な重大メールが二通も届く。・・・見なかったことにしよう(^^;)。
　とゆー訳にもいかないので，しこしこと書類書きと返信。みゃーセンセー，調書の書式よろしくですぅ～。
　で，もう一通の方。Int4Sciのバイナリバージョンが出来たというご報告を頂く。で早速試す。

　おおっ，ばっちし。しかしソースからのコンパイルは相変わらずこけるなー。もうちっと実験が必要だが，区間演算するだけならバイナリ使うだけで十分なので，ありがたや。そのうち日本語紹介ページを作ります～＞Int4Sci開発陣
　おおっと，そろそろ定期試験のためにＳ岡大へ行かなきゃ。んでは。
　ただいま。いや〜，まさか次年度も引き続き後期に非常勤をやらされるとは思わなんだ。だって全然連絡ないんだもの。今日，書類を届けに来られた先生に「来年度はないんですよね？」と確認を取ってもらったら先方の学科長が慌てて来られて「実は2コマに戻して水曜日にやってもらいたい」と来たモンだ。
　ええっ聞いてないよそんな話，ってんですったもんだしたあげく，「うちの方でＯＫが出なかったら諦めてね」ということで落ち着く。しかし敵もさるもの，最後は自信ありげな笑顔で去って行かれたのであった。何せうちの××はここの××だった人なので，ということなのだ。あ〜，大人って汚いっ！　38にもなってこんな台詞を吐かせる程，上の世界は小難しいものなのである。まあ最悪，引き受けちゃったＪ学部の分は死守しますんで，よろしくお願いいたしまする＞Ｍ先生
　しかしなぁ，非常勤に必修科目を担当させるってすっげーリスキーだよな。いいのかね，しかもJABEEクラスだって・・・（Ｊ学部じゃない方の話）。二コマになっちゃったのも，JABEEのご指導のせいだって言うし，全く，JABEEなんてろくなもんじゃねーな。
　しかし教員の方には負担がかかるとはいえ，最近の注目されるようになったニセ学位問題なんてのを考えると，ちゃんと講義に出てレポートも試験も受けてこの水準の知識は付けていますってな証拠物件付きの品質保証（イヤな言葉だね）をすることは，この先もっと求められていくのだろうなぁ。あー面倒な世の中になりましたねーだ（誰に言っているのか）。
　4時間程非常勤講師室で粘ったら，120枚の定期試験の採点が終了してしまった。いつもは大体1週間程うだうだしたあげくに厭々点数を付けていたのだが。つーことで，もう問い合わせしてもらってもいいですぜ＞受講生の皆様　既にお二人に返事はしたし。
　しかしなぁ，120人も受験して，単位を落としそうな人数が一桁台ってのはどうかと思うぞ。じゃ，楽勝科目かというと，そうでもないらしい。某学生さんなどは，最後の講義の後の居残りの時間，ワシの面前で小レポートを仕上げた後，「あ〜これで訳の分からん授業から解放される〜」とでかい声で仰られていたしな。「そーゆーことはワシが居ない所で言え！」と教育的指導はしておいたが。理由を聞いてみると，結構面倒な計算をさせる上に，対象とする問題が毎週変わるので思考が付いていけない，ということであった。なーるほどね。
　今回の試験では「フェイント」が効いて，満点続出という情けない事態は避けられたので，平均点数は70点ぐらいじゃないかなぁという感じ。まあこんなモンでしょ。口うるさいが，単位に関してはアマアマな教師なのでありました。
　つーことで寝ます。

[ Amazon ] ISBN 978-4-403-61880-2, \530

　細く長くしぶとく生き残るマンガ家という存在は貴重だ。
　何故か？　理由は二つある。
　一つは，何百万部も売れる大ヒット作を出し，高額所得者にならなければマンガ家に非ず，という1970年代から80年代，いや90年代半ばまで続いてきた庶民幻想を打ち砕いてくれるからである。「儲からないしヒット作もないけれど，プロのマンガ家は続けられる」という証明をしてくれるのだ。
　二つ目は，生き残った理由だ。一言で言うと，個性，格好良く言うと「作家性の高さ」というものがそれなのだが，この場合の個性というのは様々なバリエーションを持っている。脂ぎっている個性もあれば，脂ぎっていると見せかけている努力が個性になっていることもある。概してアクの強いのが個性，ということが多いのだが，羽崎やすみの場合はそうではない。むしろアクのなさこそが個性というべきもので，彼女の場合は大衆演劇の持つ「ベタさ加減プラス大衆性」というものに近いもののようだ。これについては後で再び触れる。
　この二つの理由によって，羽崎やすみの十数年のマイナー商業誌キャリアは貴重なものと言えるのである。
　羽崎やすみは，代表作というものを持たずにデビュー以来十数年，マイナー雑誌を転々として来た作家である。もしかすると，いまでも同人活動（羽柴シスターズ）の方が，盆と年末に東京ビッグサイトに集う数十万人の間では著名かもしれない。ワシは大手サークルの行列が嫌いなので，同人誌の方でどのような活動をしているかはよく知らないのだが，昔読んだ，どこかのアンソロジーに収められた作品（サムライトルーパーのパロディだったかな？）を読む限り，羽崎の作品は同人誌でも商業誌作品同様，全く同じテイストの大衆演劇的コメディであったと記憶している。シリアス作品もあったと思うが，面白かったのはやはりコメディの方である。しかもやおい(現・BL)臭は皆無であった。
　従って，ワシが羽崎作品を熱心ではないが折に触れては読むようになったのは，1991年のコミックスデビューからである。

　写真でも分かる通り，このコミックスでは羽崎「安実」名義となっているが，間違いなく今の羽崎やすみのデビュー作（更級日記の方が先）である。余談だがこの「NHKまんがで読む古典」シリーズは，1990年代当時の腕っこき同人作家に執筆させた，担当者のシュミ全開（？）の貴重な作品集になっている。くそぅ，鳥羽笙子の源氏物語は買っておくべきだったと今でも後悔している程である。
　羽崎の画力は決して高くはない。普通の美形を描かせると，少女漫画テイストではあるが，かなり地味な顔になってしまう。絵も決してきらびやかではなく，かなり地味。ファッションには全く自信がないということは本人も自覚しているようで，どこかのコミックスのあとがきマンガでそれを嘆いていたぐらいである。しかもコメディ作品内のギャグは相当な「こてこて」である。自分を追いつめるほどの突き詰めたものではなく，吉本新喜劇のパターン化されたそれに近い。まさに見かけはおっさん臭い大衆演劇マンガを十数年に渡って描いてきたのが羽崎やすみなのである。
　しかし，大衆演劇というものがダサいだの芸術性がないだのと批判，というよりは半ば軽蔑されつつも，その伝統は今も途切れることなく続いている。これはつまり，ワシも含めた頭の悪い大衆にとって，高度な芸術的表現などというものよりも，分かりやすい手あかにまみれたユーモアの方がずっと親しみやすいものであることを示している。立川談志がどれほど芸術的に優れた話芸を披露しようと，人気の点では親しみやすい志の輔の芸に敵わないのと同じだ。つまり，羽崎やすみは，どこまで悩んだ結果なのかは不明なれど，同人作品で育んできたバカ大衆向けコメディテイストを延々と維持する道を選んだのである。ワシは，これが羽崎の細く長い活動を可能にした源泉であり，根底には三宅裕司やチャーリー浜の持つ職人的生真面目さがあると考えている。
　最新作「リリカル・メディカル」も，ワシにとっては「いつもの羽崎やすみコメディ」の一つでしかないし，多分，読めばそこそこの満足が得られることも分かっているが，すぐに買って読まなければいけないと言う程の切迫感はなかったのである。しかし，どーも「お馴染みさんのいつもの味」が出されてしまうと気になってしまい，今回出張の合間に大書店を散策中にこれを見つけ，買って読んでしまったのである。で，やっぱりそこには「いつもの・・・」があり，ワシは「そこそこの満足」を得，何だかほんわかな気分を味わってしまったのである。こっ・・・これは，凡人感だっっ！
　そう，予定調和的な大衆演劇を見た後の，何とも言えない「凡人感」，それをワシはしっかりと自覚してしまったのだ。高度な芸術を理解できず，破壊的なギャグに魅力は感じつつも，その先にある破滅の美学に恐れおののいて後退する，それが平凡人の持つ凡人感だ。齢四十を迎える直前のワシは，そんな自分の平凡さを，羽崎やすみと共に，今，噛みしめているのである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-7859-2909-1, ¥543

　漫画家がデビューする場に居合わせる，ということは僥倖である。ましてや，その漫画家が長期に渡って活躍し，ワシの人生と共に歩んでくれるとなれば，バーチャルではあるが，一種の戦友という存在になる。もちろん相手はそんな一ファンのことなぞ知るはずもないから，当方の思いこみに過ぎないのだが，ワシにとっては特別な存在であることは確かである。谷川史子はそんな数少ない存在の一人なのである。
　彼女のデビューの場は集英社の大メジャー少女まんが雑誌「りぼん」だった。「ちはやふるおくのほそみち」という，初々しい少女が描くにしてはオバサンくさいタイトル（小林信彦の小説からの借用か？）の漫画で，古文教師の兄貴を慕う妹の仄かな愛情を，ちょっと荒っぽく，それでいて繊細なカケアミを多用した絵で描いた，不思議な雰囲気の作品だった。ワシは今でもこのデビュー作を含むこの時代の谷川作品が一番好きである。
　りぼんに限らず，集英社という出版社はメジャー路線の王道を突っ走っているにも関わらず，結構，作家性の強い，マニアックな漫画家にデビューの場を与えることを厭わないところがある。個性もまたメジャーに駆け上がるための強力な武器ではあるから，「面白い」と思わせるものを持った若者にはとりあえずツバを付けておこうということなのかもしれない。夢路行も雑誌は違うが集英社の雑誌「ぶーけ」で育っている。谷川も，りぼんの主軸として大ヒットを飛ばすという程ではないが，そこそこの人気を保ち，コミックスを何冊か出した後，ちょっと迷走気味だった集英社の少女まんが雑誌再編成の中でもまれ，マーガレットやぶーけの後継雑誌などで個性の強い作品を描き続けてきた。そして集英社から他社の雑誌にも活躍の場を広げ，この度，少年画報社というメジャー指向を持っていないわけではないだろうが，ぶっちりぎりのマイナー出版社からコミックスを出すに至ったのである。
　しかし谷川は，どこの雑誌でも，どこのコミックスでも，相変わらずの作品を描き続けている。そしてその頑固職人ぶりはヤングキングコミックスでも変わることはなかったのである。
　谷川史子は，一貫して「幸せなカップルの風景」を描いている。しかし決してワンパターンではない。華やかで初々しい画風なのでみんな同じに見えるかもしれないが，ストーリー構成にはかなり変化が見られる。本書は本人曰く「夫婦者しばり」の短編が７つ収められているが，物語の多様さは読む者を飽きさせることがない。ワシは出張先の名古屋でこれを買って読んだのだが，山のような仕事を抱えているにも関わらず，それらをほったらかして本書に耽溺してしまったのである。いや，確かに現実逃避の一環であることは否定しきれないが，四十路目前のオジサンにつかのまの「幸せ」をもたらしてくれたことは事実なのである。
　ワシが一番ぐっときたのは「4軒目・矢野家」の物語だ。一言でまとめると，奥さんを亡くしたばかりの若い男の回想記なのだが，二人で過ごしてきた幸せな日々の回想がサンドイッチのようにストーリーに挟み込まれている。現実と回想のギャップによって読者の感情をひっつかむ仕組みになっている訳だが，これが職人芸的にうまい。ワシはすっかりやられてしまったのである。
　ヤングキング OURSという雑誌は，間違っても女性をメインターゲットにした雑誌ではないはずだが，永遠の少女（by 石田敦子）・谷川に，どう見ても少女漫画にカテゴライズされる作品を連載させるというのはどういう意図があってのことなんだろう？　犬上すくねという成功事例にあやかったのか，破れかぶれなのか，マイナー出版社の考えることはさっぱり分からない。分からないが，確かなのは，谷川史子という希有な作家に活躍の場を与え，傑作コミックスを出版した，ということだけである。これがヤングキングの行く末にどれほど良い影響を与えるのかは定かではないが，日本の漫画文化に一定の寄与をした，ということだけは間違いのない事実なのである。

　東京や大阪は積雪が凄いようだが，静岡は雨どまり。暖かいのはありがたいものである。今年は一度も雪を目撃していない。地球温暖化が進展すると，この先ますます雪から縁遠い地方になりそうだ。
　ん〜，やんなきゃいけないことをほったらかしてきたせいで糞詰まり状態である。こうなるとますますやんなきゃいけないことをほったらかしにする傾向に拍車が掛かり，ますますやんなきゃいけないことをほったらかしにしてしまうのである。
　でまあ，枕頭に溜まった未読本の消化もやんなきゃいけないことの一つなのだが，「漫画ノート」とか「ダンシング・ヴァニティ」とか，更に面白そうな，しかも分厚い新刊本が出てきちゃったので，多分こっちの方がスタックに積み上げられてしまうのである。こうして我が家の未読本は日本の不良債権のように減るどころか，良くて現状維持ということになってしまうのであった。
　で，自宅の床に2次元的に散乱した本を本棚に収めて3次元的整理を行ったのだが，その結果，どうやらワシの自宅分の蔵書量は，スチール本棚4竿では収まらないことが判明したのであった。
　いつ出来るともしれない新居には作りつけの本棚を発注してあるのだが，予算何と50万・・・。しかし，支払う価値は十分ありそうだ。真剣に検討を開始する。
　とりあえず，〆切り目前の仕事から逃避しながら，少しでも面白そうなことから片付けていきます（それが良くない）。