カテゴリー: ぷちめれ

アズマニア１ [ BK1 | Amazon ] ISBN 4-15-030543-9, \600
アズマニア２ [ BK1 | Amazon ] ISBN 4-15-030550-1, \600
アズマニア３ [ BK1 | Amazon ] ISBN 4-15-030558-7, \600

　本書は本年(2005年)初頭に失踪日記でブレイクした吾妻ひでおの漫画短編集であるが，今年の新刊ではなく，初版は1996年3月，5月，7月となっている。しかし，ワシが購入した第2版は3冊とも2005年5月31日に刷られたものである。つまり，失踪日記が予想外にブレイクしたため，それを当て込んだ早川書房が慌てて10年ぶりに再販したと思われる。事情はともかく，吾妻ひでおが元気だった頃の傑作集が日の目を見るのは嬉しいものだ。
　とり・みきによる漫画家へのインタビュー集「マンガ家のひみつ」(徳間書店)が刊行されたのは1997年である。収録されているのは，ゆうきまさみ，しりあがり寿，永野のりこ，青木光恵，唐沢なをき，吉田戦車，江口寿史，永井豪といった面子で，これらは全て雑誌に連載された記事のインタビューが元になっている。データを重んじるとりの著作らしく，インタビューの最後には1997年当時の単行本リストが漏れなく付記されている，よく出来た本である。もっとも懲りすぎたためか，インタビューから2年も経って刊行されており，故に，インタビュー自体は全て1995年に収録されたものとなっている。
　このインタビューの最後を飾っているのが，とりがマイフェイバリット漫画家と呼ぶ吾妻ひでおである。これだけは連載されたものではなく，この単行本のために語り下ろされたもので，もちろんこれも1995年9月のもの。失踪日記の巻末対談で最初に言及されているのがこのインタビューである。
　今，この「マンガ家のひみつ」を読み直して気がついたのは，吾妻の失踪が1985年から始まっていたんだな，ということである。いくつか小さな失踪があった末に，1989年の失踪（「夜を歩く」編）と1992年の失踪（「街を歩く」編）に至ったようだ。このインタビューではとりが「あえて訊く決意をして」(P.272)臨んだだけあって，失踪日記のダイジェスト編になっている。だから，今年になって失踪日記が出版され，それを読んだワシは，少なくとも失踪部分についてはさして驚かなかった。予習していたからね(藁)。アル中病棟編はさすがにびっくらこいたけどさ。
　さて，アズマニアである。ここに収録されている中短編のうち，失踪後に執筆されたものは一つしかない。1994年にコミックトム（休刊中）に掲載された「幻影学園」(3巻)である。実はこの時，ワシは地の果て能登半島の奥地で掲載雑誌を講読していたのである。で・・・軽い違和感を覚えたのを記憶している。今これを読んでみても同じ印象で，1980年代に入ってからの，絵からつやと色気が匂い立つようになった作品と比べると，明らかにキャラクターから精気が消えうせている。一生懸命スラップスティックをやろうとしているのは分かるのだが，かえってそれが痛々しい。雑誌で読んだ時にはその理由が分からなかったが，今になると良く分かる。これはちょうど失踪から戻り，アル中になるまでの時期に執筆されたものだからである。思えば，この時期の，ギャグへの執着がアルコールへ走らせたのではないか・・・。
　してみれば，本作品集は残酷である。吾妻ひでおが自覚的にマイナー志向となり，不条理日記をモノにしてからエロスを満載する作品を描き，失踪後の低テンション作品までの全てがここに収録されているのである。よって，アル中に至る前年の1996年に刊行された，解説も何もない粗末な編集の本書は一種のタイムカプセルとなっている。それが今年，失踪日記のブレイクによって発掘されることになったのである。10年ぶりに再び日の目を見たこの作品集は，失踪日記で初めて吾妻ひでおに触れた読者にとっては，失踪に至る吾妻の苦闘とアル中直前の虚脱を学習できるよい参考書でもある。
　心して読みたまえ＞新規吾妻ファン

[ Amazon ] \3990(税込)

　新聞サイトのベタ記事にこのDVDが紹介されていたので，速攻買い。価格は映画のDVDに比べるとちょっと高く感じるが，そんなに数が出るとも思えないので，妥当なところであろう。
　Jazzサックス奏者・坂田明のミジンコ好きはタモリの宣伝も手伝って，かなり有名である。しかしどの程度の趣味なのか，ということについて詳しく知る人はそれほどいなかったのではないか。当然ワシもその一人で，せいぜい金魚と隣り合わせの水槽にミジンコを飼っているだけなのだろうと思っていた。
　しかしそれは完全な誤りであった。坂田明はミジンコ学者なのである。自宅の一室に研究室並みのVTR付き顕微鏡を据え，微に入り細に入り，水滴に閉じ込められた一匹のミジンコを観察しつくすのである。坂田は水産学部を出ており，機器の扱いにある程度通じているとはいえ，ここまでミジンコに入れ込むとは尋常ではない。これは学者の仕事である。
　このDVDは，坂田による学術的なミジンコの解説が主軸となっているが，時間的にはミジンコの物言わぬ映像が多いように思える。これがNHKのドキュメントであれば，3DCGでわかりやすい図解をするところを，全てミジンコの顕微鏡映像を淡々と流すだけである。静かなアルトサックスが奏でる音楽と合わせると環境映像のようであるが，むしろ「分かりやすい解説」，いや，「分からせてやる的な解説」に慣れすぎている我々は，このような本物の映像のみが語り得る情報を，自分の頭をフル回転させて想像し，受け取るべきなのではないか。
　例えば，ミジンコには殻があり，二枚貝のような形状をしている，ということを説明するには，3DCGを作り，それをグルグル回転させればよい。それに対し，この坂田のDVDでは，殻の裂け目からチラチラ動く足が良く見えるよう，縦になったミジンコの顕微鏡映像しか見せてくれない。しかし，我々はそこで想像するべきなのである。いや，かつては想像していたのだ。教師は自分勝手に自分の価値観を押し付けるだけの教育をしていた時代，TVでも字幕スーパーが要所要所に現れたりしなかった時代には，学生は一定の「努力」の末に学問を修め，視聴者は自らの「想像力」の働きによって番組の流すメッセージを受け取ることができたのである。
　このDVDを面白がれるかどうかは，自然科学に対する興味の有無のみならず，昨今では薄れてしまった真の映像が発する情報を想像力を持って理解することができるかどうか，そこにかかっている。それができなければ，単なる透明な生物と坂田の奏でるミジンコ音楽によって構成された環境映像にしかなり得ない。心して視聴して頂きたい。

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-8401-1337-8, \514

ＳＴＯＰ！劉備くん！ １

posted with 簡単リンクくん at 2005.12.26

白井 恵理子
メディアファクトリー (2005.11)
通常2-3日以内に発送します。

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　ワシは自分の意思が薄い人間が大嫌いである。もちろん，意思がありすぎる人間も嫌いであるが，意思がないよりはマシである。世の中，自分の思い通りにならないことが多いのは当然であるが，時間と暇と住む場所さえ確保できているのであれば，自分次第でどうにでもなることも多少は残っている。自己表現という奴はその代表的なものであって，文章を書いたり漫画を描いたりアニメを作ったり(これはちと大変だが)することは，自分の意思さえしっかりしていれば何とでもなるものである。それが商売となると売れなかったり酷評されたりと，思い通りに金銭を得，評価されることは難しいが，表現を捨てるかどうかは自分次第である。
　本書のウダウダしたあとがきを読んでいて猛烈に腹が立ってきたのは，著者の愚痴っぽさもさることながら，コツコツと積み上げ高めてきた表現能力をしょーもない理由で捨ててしまったことを知ったからである。もちろん，白井は白井なりに熟慮の結果なのであろうが，本書を編む土台となった角川あすかコミックス版３冊(1991年刊, 1994年刊, 1997年刊)，及び希望コミックス版三冊(「GOGO玄徳くん！！」 2001年刊, 2002年10月刊, 2002年11月刊)を後生大事に抱えていた愛読者としては，「漫画家を辞めただぁ，ふざけんな！」と憤ってしまうのである。
　申し訳ないが，デビュー当時の白井の絵は見られたものではなかったと記憶する。人物はゆがんでおり，シリアスものとなればどーにも不恰好で，人には薦められたものの，あすかコミックスから刊行されていた黒の李氷シリーズなどはどーにも読む気になれなかった。しかし，絵が下手，ということはギャグ漫画にはむしろプラスに転化する。とり・みきが言うように，絵が多少ゆがんでいたとしても，それがギャグの勢いを生かすことに繋がったりする。4コマではあるが，この「STOP！劉備くん」シリーズは，時事ネタをうまく三国志のキャラクターに嵌め込んで，しょーもないネタを笑える漫画に昇華させることに成功している。未だに復刻を望む読者が多く，それ故に今回新たに新作も加えて編みなおされたのは，白井の才能が一定のレベルに達しているという証である。
　しかし，このシリーズをちまちまと続けつつも，白井は表現のレベルを更に上げていったのである。その成果は1997年に刊行された「賢治と水晶機関車」(あすかコミックスDX)に結実した。ワシは書店でこれを新刊書のコーナーで見かけて手に取り，どれだけ下手か(我ながらヒドイ)を確認しようとしたのであるが，一見して驚愕し，迷わずレジに持っていったのである。
　書名から分かるとおり，これはは宮沢賢治の物語世界を下敷きにした短編を収録したものであるが，宮沢賢治の原作をなぞったものではない。主人公には中学生の宮沢賢治と友人の銀茂を据えた，賢治テイストではあるがオリジナルの物語である。この作品の絵のレベルは，デビュー当時のへたっぴぃなものと比べると，とてつもなく上がっている。勿論，絵に加えて物語の構成も優れたものになっている。ワシは「STOP！劉備くん」とは異なる世界を展開させつつある白井に驚愕したのであった。
　その白井がだよ，体調が悪いならともかく，回復しつつあるというのに筆を折って看護師になるだとか，そのために予備校に通って楽しかったとか，面接を受けたけど（本人曰く）年のせいで落っこちたとか，ウダウダウダウダ・・・と本書のあとがきに書いているじゃねーかよ。
　ふざけるんじゃない！
　ワシは期待していたのだ。
　「STOP！劉備くん」の続編が出るのを。「賢治と水晶機関車」で見せた表現能力の更なる高みを。その期待を裏切られたのである。一読者の勝手な言い分ではあるが，勝手なので勝手に言わせてもらう。まだまだワシは待っているのである。
　本書はごく一部を除き，ほとんどが既刊の6冊の編みなおしである(おかげで絵柄がまちまち)が，待ち続けてくたびれ果てた読者としては，ないよりマシ，ではある。故に，ワシは名古屋にて迷わず本書をレジに持って行ったのである。これは期待を込めたエールである。
　白井は，また描きはじめるようである。しかし油断はならない。またいつ筆を投げるやもしれぬ。そうならないよう，メディアファクトリーから今後刊行される白井の単行本は，どんなに絵が下手な作品であっても，買い続けねばならないのである。怨念を込めてワシは買ってやる。
　白井よ，今度こそ漫画家人生を全うしてくれまいか。

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-16-767966-3, \505

三人噺

posted with 簡単リンクくん at 2005.12.26

美濃部 美津子著
文芸春秋 (2005.11)
この本は現在お取り扱いできません。

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　一人暮らしを長く続けているせいなのか，単純に年のせいなのか，「家族の情愛」みたいなことを語ったエッセイや小説を読むと涙腺が緩んでしまう。下手なTVドラマではそんなことはないのだが，ドキュメンタリーなどでそのようなシーンがあるともう涙と鼻水でグショグショになってしまう。みっともないことであるが，このような感情があることで，不心得者であるワシでも人並みな人生を送れているのであろう。故に，「家族の情愛」に反応するこの感情は，一種の安全弁としての役割を果たしているのである。これがなくなれば，年端もいかない子供や足腰の弱い老人に平気で暴力を振うような人間になるに違いない。そうならないよう，人生の安全弁を点検するために時々は「家族」を扱った読み物に触れることは必要である。
　本書はそのような目的にジャストフィットした，いや，しすぎたエッセイである。ワシはもう涙ボロボロ，胸の奥底を刺激されつつ本書を読了したのであった。
　著者は，古今亭志ん生の娘さんである。故に，十代目馬生，三代目志ん朝のお姉さんでもある。本書はこの３人についての思い出話であるが，破天荒な人生を送った志ん生についての記述が一番多い。志ん生についてのエピソードは今でも噺家の枕に登場するが，肉親から直接聞かされると妙に切なく感じてしまう。
　例えばこんな話がある。著者が子供の頃は貧乏のどん底にあったが，糟糠の妻であった美濃部りんは，正月と盆には必ず新しい着物を子供にあつらえていた。しかしそれも，次の年には箪笥から消えてしまう。「お父さん(志ん生)が持ってっちゃうのよ，質屋に。」(p.45)
　また，第二次大戦末期に東京が空襲に晒されるようになると，「お父さんは，あてになんない」体たらくである。「何しろ空襲警報が「ウーッ」って鳴ろうもんなら，一目散で逃げ出すんですよ。」　挙句の果てに，「迷子になっちゃう。だから，あたしたちが後を追っかけて，捕まえなきゃならないんですよ。これが空襲のときの日課。」(p.70)　・・・結果，志ん生は円生と共に満州へ慰問，というか逃げ出すことになる。
　今だったら間違いなく即離婚となるであろう情けなさであるが，それがかえって家族の団結を深める方向に作用しているところが泣けてくるのである。もし志ん生が本業の落語においてもさほど目立つ力量を持っていなかったとしても，この家族は最後まで幸せに暮らすことができたであろうと思えてくる。
　すべてが壮大な母性に包まれて語られるせいか，ところどころ笑えるエピソードが出て来ても，チクチク胸の奥を刺激してくる。したがって，泣ける話になってくると，もうたまらない。生きている間好きだったウナギを絶ち続けていた志ん朝をしのぶため，陰膳を頼むところなぞもう堪らなく悲しい。「今なら心おくなく食べられるだろうと思ったの。」(p.154)　・・・と書いていても泣けてくる。
　ああ，わかった。どうやらワシはオバサンの母性という奴に，めっぽう弱いらしい。それに加えて家族愛。こりゃダメの２乗だわ。安全弁の点検・・・のためだけには，ちっと刺激が強かった。しくりん。

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-480-42161-0, \640

解剖学教室へようこそ

posted with 簡単リンクくん at 2005.12.25

養老 孟司著
筑摩書房 (2005.12)
通常24時間以内に発送します。

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　ワシは昔から本を書くのが好きだったのである。何せ修士論文は線型代数のテキストにすべく余計な記述を多数くっつけたし，ロクな知識もない段階でWebのテキストも書き，数値計算のテキストも並列計算のテキストも書き，つい先頃は情報数学基礎のテキストも書いてしまった。もちろんキチンと編集者の目を通して出版社からISBNコードを付記されて世に出たものは一つもなく，すべてが自己満足レベルである。
　それでも，まとまった内容をある程度の分量にしてまとめる，という作業をしてきたのは確かである。で，馬鹿なワシでもそれなりに経験を積んでくると，良書というものを書くのはとてつもなくシンドイ作業である，ということは分かってくる。ことに入門書レベルのもので，巷にあふれるITマニュアル本とは異なる内容の，それでいて学術的にもしっかりしたものを書くということは，かなり知識と知恵が要求される作業である。その理由を内田樹は「寝ながら学べる構造主義」の前書きにおいて，次のように述べている。
　「よい入門書は「私たちが知らないこと」から出発して，「専門家が言いそうもないこと」を拾い集めながら進むという不思議な行程をたどります。（この定義を逆にすれば「ろくでもない入門書」というのがどんなものかも分かりますね。「素人が誰でも知っていること」から出発して，「専門家なら誰でも言いそうなこと」を平たくリライトして終わりという代物です。私はいまそのような入門書のことを話しているのではありません。）
　よい入門書は，まず最初に「私たちは何を知らないのか」を問います。「私たちはなぜそのことを知らないままで今日まで済ませてこれたのか」を問います。
　これは実にラディカルな問いかけです。」
　・・・書き写していて胃が痛くなってきたが，確かに自分が書き散らしてきたのは「ろくでもない入門書」ばかりであったことは認めざるを得ない。しかし，内田の言う「ラディカルな問いかけ」を行う，ろくでもなくない「よい入門書」を書くのが恐ろしく知識と知恵を要求する作業になる，という理由はよくご理解いただけると思う。このラディカルな問いかけに対しての答えを専門家として用意できない限り，それは「ろくでもない入門書」にならざるを得ないのである。そして巷にあふれるものは，圧倒的多数が「ろくでもない入門書」なのである。もっともそれはそれで「ろくでもない入門者」向けにぴったりであるから，需要と供給の関係故に存在しているのであるが。
　養老孟司といえば，今やミリオンセラー街道を驀進中の書き手であるが，本業は解剖学者であり，一昔前の著者が書くものは晦渋を極めた，とまでは言わないが，すらっと意味の通る文章を書く御仁ではなかった。それは自ら言うように，時代遅れの解剖学をずーっと定年まで極めてきた，ということと無縁ではないように思える。大体，時代の脚光を浴びていたとは言いがたい専門分野を選択したという性格は，分かりやすいものとは思えない。しかもあまり脚光を浴びていない，という自覚を持ちながらウダウダと評論文を書くのであるから，その分かりにくい性格とあいまって，文章はどうしてもひねてしまうのであろう。
　ワシは一度著者が新聞に書いた短い評論文を課題として用いたことがあるが，これは完全な失敗であった。「勉強になる」という言葉がキーワードとして登場するのだが，文頭では字句通りの意味で用いながら，最後には皮肉を込めた使い方に変化してしまうのである。このじっくりねっとりした論理展開にワシは魅せられたのであるが，若い学生さん向けの文章では決してない。
　そんな著者が，中学生向けのちくまプリマーブックスの一冊として，十二年前に書き下ろしたのが本書である。今回それがちくま文庫に入り，ワシは初めて読んだのだが，へぇ～，昔の養老先生でも分かりやすい文章が書けたのだなぁ，と感心した。それでいて，本書は解剖学に対する「ラディカルな入門書」たり得ている。
　何せ，本書の第２章は「気味が悪い」である。人体の内部構造を淡々と語るのが「ろくでもない入門書」であろうが，死体は気持ちが悪い理由を語る章を設けているところが凄い。そして，その語りが人体理解への重要なヒントになり得ているのである。解体新書やレオナルド・ダ・ビンチの人体スケッチ画という歴史的事実を織り込みつつ，最後は「分かる」とはどういうことか，という根源的な哲学的話題にまで踏み込んでいく。
　まさしく，ラディカルを地でいく展開を経ていく本書は，文章が分かりやすいだけに過激さが際立っている。解剖という行為の意味を突き詰めて，中学生に理解できる平明さで投げ出している本書は，ワシにとっての「ラディカルな入門書」のお手本であり，あと20年かけてこのレベルに近づきたいと念願しているのである。