カテゴリー: ぷちめれ

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-04-883932-2,\1500

出家日記

posted with 簡単リンクくん at 2005.11. 5

蛭児神 建（元）著
角川書店 (2005.11)
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　世代的にはドンピシャリだったにもかかわらず，いわゆる「ロリコンブーム」という奴とは無縁の人生を送ってきた。まだ「マカロニほうれん荘」の余韻の残る少年チャンピオンで内山亜紀がデビューした時も，「何これ？」と思っただけで完全スルー。別段ワシが倫理的であるとゆーわけではなく，単に「つるぺた」には全然リビドーを感じない性癖であったからに他ならない。おかげで，たまーに報道される未成年買春事件を見ても，世間には物好きがいるなぁ，と思うぐらいで全く同情できないのである。何が楽しくって「じょりじょり感ゼロ」の子供相手にSEXせにゃいかんのだよ。ふんとに。
　だもんで，本書の著者が「ロリコンブームにおけるカリスマ」だと言われても，あそー，ふーん，ってなもんで，全然存じ上げなかったのも無理はない。もし著者が吾妻ひでおに手紙を送らなければ，そしてその手紙は誰に見せても良いと断りがなければ，そしてそして「Comic 新現実」で吾妻ひでお特集がなければ蛭児神の自伝連載が始まることもなく，本書が刊行されることもなかった訳である。ま，それも著者と吾妻ひでおとは浅からぬ因縁があったからこそ，なのであるが，それは本書を読んで納得して頂きたい。
　それよか，ロリコン市場(とゆーものがあったらしい)を退いてからの著者の生き様の方がずっと読んでて興味深かった。本書のタイトルである「出家」生活はここから始まっているのだが，まぁなんとゆーか，宗教界というものは大変なところであるなぁ，と嘆息することしきりである。それに輪をかけて奥様との日常生活がまた凄まじい。著者はワシより10歳ほど上であるし坊さんであるが，それ故に一種の悟りの境地に達しているのだろうなぁ，そうでなきゃこういう人生はそうそう送れるもんじゃない，と考え込んでしまったのである。
　業田良家が「自虐の詩」で示した「幸も不幸もなく，ただ人生がそこにある」という達観の実例を見る思いがする本書は，ロリだのショタだのという単語とは無縁の人でも引き込んでしまう普遍性を帯びている。その割には配本数が少ないのか，先日東京の書店をうろついた際にはついぞ本書が平積みになっているのを見かけなかった。わずかに数冊，背表紙をこちらに向けていたのを3件目の大書店で発見し，いそいそと購入してきたぐらいである。折角の人生読本なのだから，もう少し人目につくように売っていただけませんかねぇ＞角川書店。

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-09-179276-6, \838

営業ものがたり

posted with 簡単リンクくん at 2005.10.29

西原　理恵子
小学館 (2005.10.26)
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　ここでも取り上げた「上京ものがたり」「女の子ものがたり」に続く第三弾。「ものがたり」シリーズは一応これで完結らしい。内容を簡単に言うと，「うつくしいのはら」を真中において，雑多なお笑い漫画と「朝日のあたる部屋」を前後にくっつけた構成。「うつくしいのはら」は浦沢直樹のプルートゥ(プルートでいいじゃんよ)に寄せたものらしいが，まあ殆ど関係ない。これ，翻訳すればノーベル文学賞，とは言わないけど，児童文学賞ぐらいは取れそう。内戦が止まない国ではこんな日常で溢れ返っているんだろうな。
　ちなみに，ワシも無料アルバイト情報誌はよく読みます。35歳以上になると途端に求人が減っていく現実を知り，将来に対する不安でいっぱいです。住宅ローンや扶養家族を抱えてないだけサイバラ先生より身軽ですけどね。ふんっだ。

[ BK1 | Amazon ] ISBN 4-7580-5182-8, \552

夢路行全集 ２５

posted with 簡単リンクくん at 2005.10.10

夢路 行
一迅社 (2005.9)
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　著者本人も「呆れたに近い」暴挙とも思える夢路行全集刊行も，ついに最終刊までたどり着いた。これも一重に，途中合併して経営基盤を強化した一迅社の体力のおかげである。愛読者として，厚く御礼申し上げる。
　ワシが夢路行を読むようになったのは20世紀も押し詰まった頃からで，そこに至る彼女の軌跡を，今回始めて辿ることが出来た。集英社から単行本が出なくなり，東京三世社(とは独立の編集プロダクションが主導していたようだが)からの出版物のみを読んでいたから，それ以前の作品や，秋田書店移行時までの仕事については殆ど知らないできたのである。
　今回の全集を通じてデビュー後20年を越える仕事を通してみると，随分と色々な冒険を重ねているのだな，ということが分かる。ホラーっぽいものから，派手なアクションを伴うものまで，ファンタジーだけではない作品世界が展開されている。しかしそこには独特な雰囲気が必ず漂っていて，冒険しながらも自分の立ち位置が大きくずれることはなかったのである。そこに確固とした意思があったのか，それとも単なる成り行きだったのかは不明であるが，それがなければ一迅社も全集の刊行を決断することはなかったであろう。同じく全集を刊行した24年組の大家達は，自分らの仕事そのものが少女漫画のみならず，他のジャンルの漫画をも激変させてしまったが故に，メジャーに留まるためには，その作風を変えて行かざるを得ない運命にあった。夢路行は幸い，その世代よりずっと遅れてきた世代であり，デビュー時の絵柄はかなり1980年代の「乙女チック」路線っぽい。しかも自ら言うように，あまりうまくなかったせいもあって，時間をかけてコツコツと力量を上げて行かざるを得なかった。そこが1990年代の漫画の変化に，不器用ではあるけれどもついて行けた秘訣ではないか，という気がする。
　全集刊行と共に，一迅社の雑誌で続いていた連載「モノクロームガーデン」も終了した。しかし，秋田書店からはこれからも新作単行本が出版される予定になっているし，本人も小さい家を建てるという「野望」をお持ちのようなので，手打ち蕎麦の如く，細く長い活動を続けていくことであろう。
　「まあ　こんな　わたしですけど
　　　　　　　　長いおつき合いの人も　一見さんも
　　　　　これからも　よろしく　。　と。」(25巻)
　あ，いえ，こちらこそ，末永く，お付き合いさせて頂きたく，
　よろしくお願い致します。　と。

　この全集↑に，今後何巻分，新作が追加されるのであろうか。楽しみである。

[ Amazon ]

　CCCD騒動が一段落し，昔の習慣が忘れられずに「真面目に」CDを購入しているオッサンとしてはヤレヤレ，とホッと一息ついているところである。確かに，P2Pを初めとして，The Internet上における違法コピーの流通には目に余るものがあるし，教育や研究という名を借りてコピーしまくるバカ教師も多いから，Copyright holderとしてはふざけんな，と激昂してしまうのは当然であろう。しかしだな，一消費者としては，こちらの私的コピーの権利を必要以上に制限されてしまうのも，また困りモノなんだ。真面目な話，必要以上の権利行使に対しては，消費者運動として不買・不使用を呼びかけることも考えねばなるまい。Creative Commonsの広がりは結構なことだが，それを使用するかどうかはCopyright holderの良心に期待するしかないものであって，Copyrightを意図的に乱用する輩がそんなもの，使う筈がないのである。CCCDが廃止されたのも，真面目なリスナーによる運動の成果と言えるだろう。・・・ま，タツロ―やエーイチにとっては全く関係のないことではあるのですが，ね。
　「オマタツ！」というダサいコピーはともかく，オリジナルアルバムとしては1998年のCozy以来7年ぶりだから，確かに待たさた感はある。しかしその間，On the Street Corner3(1999年)やRARITIES(2002年)も出しているし，Sunday Song Bookも続いているので，まあ何とか浮気もせずに我慢できたのである。初回限定紙ジャケ(アナログLPを知らん若いモンには分からんだろうが)をナデナデしながら，いそいそとCDからWindows Media Playerに音源をconvertしたワシは，HDDが擦り切れるほど(嘘)全曲をrepeatしまくったのであった。
　Amazonには随分と否定的なコメントが掲載されているが，ワシにとっては簡素な打ち込みサウンドと，服部克久ジコミのClassicalなOrchestrationも，どちらもしっくり来ていて好みである。そんなにクソミソに貶すほどなのかぁ？，と，ボチボチ「高気圧ガール」を聞くと気恥ずかしさを覚えるようになってきた年寄りは，珍しく団塊世代のmusicianを擁護してしまうのであった。

[ 復刊.com ]
　何せ絶版長編漫画であるから，今更ISBN番号を書いても，Amazonへのリンクを張っても仕方がないので，復刊.comへのリンクのみを示しておく。書誌データはこちらのページがよく整っているので参考にして頂きたい。ワシも一揃い持っているが，何だか人をおちょくったような表紙で，デザイン的には見事だが，フランス革命という激動の時代を活写している歴史漫画の力作として見てもらえないのではないかと一抹の不安を感じてしまう。まあその恬淡さ，ユーモラスさが倉多江美の持ち味なんだから，仕方ないか。
　フランス革命といえば，絶対王政を打ち倒したかと思うと，多数の王族・貴族・政治家を断頭台の露と消し，ナポレオンが皇帝に成り上がって没落した挙句に，またブルボン王朝が復活する，というややこしい経緯をたどった世界史上のターニングポイントとなった事件である。映画や文学の題材としてはもってこいで，本国フランスではいわずもがな，日本でもナポレオンやロベスピエールの評伝がいくつか出版されているし，漫画にもなっている。ワシは仕事柄，数学者に興味があるのだが，ラプラス，フーリエ，ダランベール・・・と今もその名が残る定理を多数残した数学者が多数輩出されたのもこの時代であり，自然とその時代状況にも興味を持つようになった。
　しかし，数学者の評伝を読むと，ラプラスとフーリエの評判はヒドく悪い。政治的立場をコロコロと変えて社会的地位を維持したことが悪評の原因(ラプラスは政治家としての能力がなかったことも原因)だが，しかし，これだけ激動した時代に，しかも学問の自立なんて概念のない当時，自身の研究活動に支障のない範囲の経済的生活を維持しなければならなかった彼らが，その時その時の権力者に擦り寄るのはやむを得なかったのではないか，とワシは同情してしまうのである。むしろ反抗し続けて生き抜く人間の方が少数派であったろう。阿諛追従こそ人の常，と思うのである。そして，どーせ権力にへつらうのなら，徹底してやった方がいいではないか，とワシは考えてしまうのである。
　で，その時代をそれを実行して，まんまと生き抜いた大物政治家が二人いた。一人はタレイラン，もう一人はフーシェ。片方はナポレオンの下で大臣を務めながら，ナポレオン没後のウィーン会議まで抜け抜けと出席し，片方はロベスピエールの片棒を担ぎながら彼を断頭台へ送り，ナポレオンをも恐れさせる秘密を握る警察大臣として活躍した。ま，最後は神様に懺悔しちゃうんだけど，それも神様という権力に擦り寄ったと言えなくもない。
　さて，倉多江美である。熱血とは正反対の白い絵を描く，独特の画風を持つベテランであるが，その彼女が今は亡き(もう復活することはないだろうーな)コミックトムから長編漫画の依頼があった時，フランス革命を描こうと思ったのである。で，自分は誰を主人公にしてこの激動の時代を描くべきか，悩んだはずである。ナポレオンは論外。貧乏子沢山のド田舎島出身者の努力家軍人なんて主人公にしたら暑苦しい。やっぱり恬淡と権力と付き合ってきた政治家がいい。でもタレイランは艶福家っぽいから脂ぎっていて合わないな。フーシェは痩せぎすで警察大臣，陰険で素敵，やっぱりこれにしよっと(想像で書いてます為念)。でも最後は駄目ね。政治家は最後まで風見鶏じゃなきゃ。引き際も大事，食えない古狸は最後も抜け抜けと引退して・・・と，フーシェをモデルにした「コティ」という人物を創造したのである。したがって，本書はコティさんという架空の政治家の周りに，フランス革命の主要を配置した大河歴史ロマン非熱血編，ということになる。
　コティさんは修道院のセンセーから，国民公会の議員となり，ロベスピエールの手伝いをしたかと思うとテルミドールの反動の首謀者となり，さらにその反動の余波で自分まで追いかけられる羽目になる。その後，身を隠してほとぼりの冷めるのを待ち，伝を頼ってナポレオンに取り入る。そこで警察大臣なり，時には臨時内務大臣まで勤めるまで信頼を勝ち得るのである。その間，お金持ちのお嬢さんを娶り娘を授かるが，ロベスピエールとの権力闘争の最中に，娘も夫人も病のため亡くしてしまうというエピソードも描かれる。善悪という基準を超えて，盛者必衰の世の中をあるがままの運命を受け入れつつ精一杯生きていく，というコティさんは，ワシにとってはかなり身近な人物に思えるのである。無論，頭は切れるし，風向きを読む感覚に優れているから，そういう生き方ができるわけで，誰もがコティさんになれるわけではない。倉多はその辺りもシビアに描いている。
　歴史は馬鹿と熱血が主導して活動することによって，彼らが意図しない形に結晶化したものである。熱血馬鹿になれない，なりようもない大多数の人間にとっては，ある種のパーツとしてその結晶の中に組み込まれるしかない。しかし，パーツにはパーツとしての自由意思というのが厳然としてあり，熱血馬鹿の愚かさも偉大さも，その自由意志によって唾棄されたり愛されたりするものである。コティさんは明らかに賢いパーツの一つであり，その活動が自由奔放であるが故にフランス革命の貴重な語り手たり得ている。その活動そのものがエンターテインメントとなっている本作品は，ワシにとって歴史漫画の，間違いなくベストワンなのである。