カテゴリー: ぷちめれ

[ Amazon ] ISBN 978-4-86167-209-5, \2500

　Degree MillもしくはDeploma Mill(以下，本書に倣ってDMと略記)と呼ばれる，未認定の学位を発行して利益を上げる団体の存在を初めて明確に認識したのは小谷野敦のエッセイを読んだ時である。突撃型の体験エッセイという感じのものだったが，スパムメールの一つに「学位を差し上げます」というものがあり，それに応じて先方と連絡と取ったところ，何やら怪しげな団体だということが分かってすったもんだする，という内容だった。カナダに留学経験のある小谷野のことだから，エッセイのネタになると思ってあえて突撃してみた，ってことなのかもしれないが，ひょっとしてホントにDMの存在を知らなかったのかもしれない。当然ワシも全く知らなかったので「へぇ〜，そーゆー所もあるんだねぇ」と感心した次第である。そーいや，海外から山ほど届くスパムメールには何とかdegreeとか書いてあるよなぁ，今も昔も変わらず，ね。
　しかしまぁ，スパムを送ってくる所はまだ怪しげさに可愛げがあっていい。いや，もちろんこれにだまされる人も多少はいるのかもしれないが，毎日何万通も未承諾広告を送りつけてくるような輩を信用する奴は，まあ自業自得である。問題は，対外的にはもっともらしいWebページや活動内容を喧伝していながら，実は全く設置地域の政府や公共団体からの認証を受けていないDMの存在である。昔，三遊亭楽太郎が博士号を取ったと宣伝していたことがあったが，今から思うとあれもDMだったかな，と思う。楽太郎は知人の社長（？）から，論文を送付するだけで博士号が取れるという話を聞き，様々な人の助けを借りて博士号を取得したと言っていたが，結局はDMの広報塔として利用されたということなんだろうなぁ。まあ芸人としては正式なものであれ，騙されたものであれ，どっちにしてもネタにはなるので，損にはなっていない。社会的な影響はともかく，本人としては「シャレ」の一言で済んでしまう話である。
　しかし，ご立派な認可大学の教員が実はDM博士号保持者だった，となるとシャレでは済まない。文科省の調査よって全国の国公私立大の約50名がDM学位を持っていることが判明しているが，本書の著者，静岡県立大・小島茂によれば，実体はもっと多いらしい。小島の地道かつ真摯な学術的研究活動の結果，DMの存在が広く知られるようになり，ヤバいと思ったDM教員は学位を取った大学名を隠すようになってしまったのだ。週刊現代には公になったDM教員のうち，コメントが取れた約半数の実名リストを記事に掲載しているが，これはまだ氷山の一角に過ぎないってことになるのだろうか。ホント，シャレにならない事態である。以前にも書いたが，安くない公金がつぎ込まれている教育活動に従事する教員は，一人残らず経歴と博士号取得大学を明記する責任があるだろう。
　本書はそんなDMについての知識を一通り授けてくれる貴重な一冊である。何せ現在進行形でDMからの攻撃にさらされつつ，果敢な広報活動を続ける著者が書いたものだけに，説得力が違う。それでいて，DMの定義，DMの行動様式，世界各国におけるDMの活動状況，DMへの対抗策がきっちりとした資料引用に基づき，冷静な筆致で述べられている。様々な形で難癖を付けてくるDM相手にマスコミもbloggerも及び腰になっている(実はワシもその一人だ)中，現在入手できる最高の一冊であることは間違いない・・・つーか，一冊しかないんだなこれが。その辺が日本の言論界の情けない所だが，いまいち世間的な盛り上がりに欠ける理由も本書には述べられている(P.107〜P.112)。日本の大学，特に理工系以外の分野では歴史的に博士号の所持が重視されておらず，最近になってグローバルスタンダードの風を受けて学位が大学内では重要視されるようになり，日本の欧米変調の風潮もあいまって，DMが現役教員にも浸透してきた・・・が，世間的には大学の勉強なんて不要，という認識が強く，いまいちDMへの危機感が薄い，ということのようである。困ったことだが，DM学位を持つ判事が蔓延って，結果的に裁判で有罪判決が覆ってしまったイランの例，DMが政府高官に食い込んでしまったカンボジアの例などを読まされる(P.31〜32)と，これは本書副題「教育汚染」という文句が大げさではなく，背筋が寒くなる話であることが分かる。前述の通り，全大学教員の履歴の全面開示を義務づけ，DMへの監視の目を厳しくすることを国家レベルで行わなければ，日本の国力も世界的な信用も失ってしまう事態になりかねないのである。
　ということで，教育関係者，特に教員採用に関わる方々には必読の書である。大学に一冊ぐらいは常備しておきましょう。
　ついでに言っておくと，もう少し組版のレベルを上げてくれ＞九天社＆デザイナー　誤字脱字はないが（小島先生の尽力か？），段落組違いとか，文字間隔の不自然なばらつきが散見され，内容はいいのに外見で損をしている。ここは小林よしりんの名言，「技術の上に念を乗せろ！」を噛み締めて頂き，次版の改善に期待をすることにしたい。

[ Amazon ] ISBN 978-4-344-41096-1, ¥457

　まずは上の写真を見て欲しい。あなたはこれを見て，違和感を覚えるだろうか？　いや，地縛霊とかそーゆー話ではない。・・・分からない？
　無理もない。
　確かにこの写真だけではよく分からないだろう。しかし，手にとると・・・おおっ，これは！・・・となるのである。
　ワシはいつもの群ようこエッセイを読むつもりで買っただけなのに・・・。それが，一冊の文庫を巡る，ミステリーの始まりだったのです（大げさな）。
　本書は幻冬舎の広報誌「星々峡」に連載されていた，音楽にテーマを絞ったいつもの群ようこエッセイ集である。大体は連載時にリアルタイムで読んでいたのだが，この度文庫化されたのを機に購入したものだが，今回は内容ではなく，本書の外観のみ語ることにしたい。内容なんて，群ようこであるから，今更ワシがあれこれいうこともないっしょ（なげやり）。いや，面白いのは確かなので，その点は誤解なきようお願いしておく。
　掛川の書店の文庫新刊コーナーに平積みになっていた本書を手に取り，レジに向かう途中，ワシは違和感を覚えたのである。
　違う。何かが違うぞこの文庫。
　あれ・・・？
　小さ・・・い？
　いや，文庫だもんなぁ，そんなことないよなぁ。各社統一サイズだし，ワシの感覚が狂ったのかな？　
　・・・と，まあ自分を納得させて，家に戻ったのである。
　しかし，枕頭に置いて寝る前に読み始めると・・・やっぱり変なのだ。明らかに・・・小さいのである。で，実際に他社の文庫と比べてみると・・・
　ああっ，何ということだ！　文庫が，文庫が・・・・

縮んでいるっ！（悲鳴）
　まずは，論より証拠。これをご覧あれ。比較対象に使ったのは集英社文庫の森まゆみ「寺暮らし」である。これも面白いちゃぶ台エッセイなので是非お勧め・・・ってそれはそれ，これはこれ。話を戻す。
　高さはご覧の通り，同じである。

　しかし，正面から見ると・・・

　あ，ずれてる。
　更に拡大してみると・・・

　やっぱり，横幅が5mm程足りないのである。うーむ，伊達に十数年間に渡って文庫を読んでいなかったのだな。持っただけで違和感を覚えたワシの感性は鋭い。褒めて欲しい。
　しかし謎だ。単に造本が間違っているという話ではない。平積みになっていたこの文庫は皆同じサイズだったように記憶している。幻冬舎文庫はあまり買う機会がないのだが，皆このように横幅が狭くなっているのだろうか？　今度本屋で試してみよう（迷惑な奴）。
　しかし謎である。あの見城徹のことだから，コレも何かの仕掛けなのかな，という気もするが，意図がさっぱり分からない。どなたか事情をご存じの方に，是非教えて欲しいものである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-7780-3501-3, ¥952

　単なる偶然ではあるが，本書が発売されてすぐ，ある人気女性シンガーが深夜番組で「35歳をまわるとお母さんの羊水が腐ってくるんですよね」と発言したことが事件になった。この発言事件の前に厚労大臣の失言が国会等でやり玉に挙がったが，その時は概して世間の反応は冷静だったのに対し，今回の事件は市井の人々の中に相当な深い傷を残したようで，そのシンガーの活動は当分自粛，担当ディレクターも処分を受けるという，関係者一同総懺悔という状態になった程である。
　ワシは本書を読了し，一本木蛮は今回の発言をどう受け止めたのか，それが一番気になった。今のところ特に公式な反応はしていないようだが，本書は続編が予定されているらしいので，ひょっとするとそこには掲載されるかもしれないし，スルーしているかもしれない。いや，一本木のような真面目な大人の女性のことだから，多分，反応したとしてもそれは怒りとしてではなく，深い悲しみを伴ったものになるのだろうと勝手に想像している。
　それは本書で描かれている，長年に渡る不妊治療の悲喜こもごもを知れば，納得して頂けると思う。不妊治療に関する本や当事者の体験談などは既に山程出版されているに違いないが，ワシは生憎未見であるので，そういうものがどういう傾向を持っているかは全く知らない。しかし多分，その中でも本書は相当な異色作だと思われる。著者自身の体験談という以上に，優れたエッセイ漫画としてずば抜けた出来であるからだ。
　一本木蛮のエッセイ漫画が面白いということは，「じてんしゃ日記」を競作した高千穂遙が保証している上に，「じてんしゃ日記」自体がそれを実証しているから，今更繰り返す必要もないだろう。しかしどこがどう面白いかはもう少し詳細に説明する必要がある。以下の記述はワシの主観に基づくものだが，なるべく大方の納得が得られそうな所を取り上げてみることにしよう。
　第一に絵が魅力的だと言うことが挙げられる。ワシは一本木デビュー当時の少年漫画を読んだことはないのだが，丸っこく可愛い絵でありながら抑揚の強いペンタッチであるというのは，まさしく往年の少年漫画のそれである。漫画の絵からペンタッチが抜け，抑揚のない線が主流になってきたのは，とり・みきがサインペンを使い始めた1980年代後半からの流れだと思われるが，21世紀に入ってからは逆にペンタッチの抑揚が強まってきたように思われるのだ。その意味では，一本木の力強く，それでいて滑らかなペンタッチの絵は，流行の荒波の中を一回転して結構先端に押し出されたものになっているのだろう。
　第二に，そういう可愛らしい絵で描かれる世界は極めて上品であるということが挙げられる。ワシにとってはケバいコスプレイヤーのねーちゃんとしての一本木のイメージが強烈だったので，ヤンキー系の人かと思っていたのだが，前作「じてんしゃ日記」も含めて，不良っぽい香りが全然しないし，スケベネタも健康的かつ健全なものになってしまっている。手塚治虫は矢口高雄の作品を評して「上品」と言っていたが，曲がったところが皆無な矢口の描く世界と，一本木の作品とは通じるところが多いように思われるのだ。
　第三に，情報量の豊富さを指摘しておきたい。優れたストーリー漫画を描ける作家のものでも，ことエッセイ漫画となると情報量が極めて少ないスカスカの作品になってしまうことがある。白く抜けた絵で短いページ数で体験談を描けばエッセイ漫画になるという勘違いが原因だろうが，物語を進めることが目的のストーリー漫画とは質の違うものだという認識は最低限必要だ。読者はエッセイ漫画に「現実感」の皮を被せて読むのであり，作品はそこに寄りかかって構わないが，その現実感の導入の手助けをするための「情報」はふんだんに盛り込まねばならない。自分を中心としたしみじみエッセイなら周囲の景色を的確に描き，体験記なら５Ｗ１Ｈは不可欠だ。本書は一本木自身の不妊治療体験記であるから，不妊とはどのようなものか，夫婦，特にダンナはどのように協力すべきなのか，どのように治療されるのか，やれば必ず治癒，つまり妊娠できるものなのか・・・等々，描かねばならない情報は大量にあるが，本書にはそれがもうてんこ盛りに詰まっているのだ。てんこ盛り過ぎてちょっと重いかなとも思うが，それだけ本人も，同じ不妊に悩む女性もダンナも，知りたい，知らねばならないことが多いという証でもある。重いテーマをノンフィクションとして過不足なく描くための誠実さもまた，この情報量によって裏付けられているのである。
　中年男のワシは，不妊治療というものが女性にとってどういう体験なのかということがよく分かっていないし，本書を読んだからといって，分かった，などと軽々しく言えるものではない。言えるものではないが，しかし，「軽々しく言えるものではない」ということは理解したつもりである。正直言って，この先，一本木夫妻に子供が授かるかどうかは分からないが，身を持って体験したことを優れたエッセイ漫画として世に出した功績に対してはそれなりの報酬があってしかるべきではないか，とワシは願っているのである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-403-61880-2, \530

　細く長くしぶとく生き残るマンガ家という存在は貴重だ。
　何故か？　理由は二つある。
　一つは，何百万部も売れる大ヒット作を出し，高額所得者にならなければマンガ家に非ず，という1970年代から80年代，いや90年代半ばまで続いてきた庶民幻想を打ち砕いてくれるからである。「儲からないしヒット作もないけれど，プロのマンガ家は続けられる」という証明をしてくれるのだ。
　二つ目は，生き残った理由だ。一言で言うと，個性，格好良く言うと「作家性の高さ」というものがそれなのだが，この場合の個性というのは様々なバリエーションを持っている。脂ぎっている個性もあれば，脂ぎっていると見せかけている努力が個性になっていることもある。概してアクの強いのが個性，ということが多いのだが，羽崎やすみの場合はそうではない。むしろアクのなさこそが個性というべきもので，彼女の場合は大衆演劇の持つ「ベタさ加減プラス大衆性」というものに近いもののようだ。これについては後で再び触れる。
　この二つの理由によって，羽崎やすみの十数年のマイナー商業誌キャリアは貴重なものと言えるのである。
　羽崎やすみは，代表作というものを持たずにデビュー以来十数年，マイナー雑誌を転々として来た作家である。もしかすると，いまでも同人活動（羽柴シスターズ）の方が，盆と年末に東京ビッグサイトに集う数十万人の間では著名かもしれない。ワシは大手サークルの行列が嫌いなので，同人誌の方でどのような活動をしているかはよく知らないのだが，昔読んだ，どこかのアンソロジーに収められた作品（サムライトルーパーのパロディだったかな？）を読む限り，羽崎の作品は同人誌でも商業誌作品同様，全く同じテイストの大衆演劇的コメディであったと記憶している。シリアス作品もあったと思うが，面白かったのはやはりコメディの方である。しかもやおい(現・BL)臭は皆無であった。
　従って，ワシが羽崎作品を熱心ではないが折に触れては読むようになったのは，1991年のコミックスデビューからである。

　写真でも分かる通り，このコミックスでは羽崎「安実」名義となっているが，間違いなく今の羽崎やすみのデビュー作（更級日記の方が先）である。余談だがこの「NHKまんがで読む古典」シリーズは，1990年代当時の腕っこき同人作家に執筆させた，担当者のシュミ全開（？）の貴重な作品集になっている。くそぅ，鳥羽笙子の源氏物語は買っておくべきだったと今でも後悔している程である。
　羽崎の画力は決して高くはない。普通の美形を描かせると，少女漫画テイストではあるが，かなり地味な顔になってしまう。絵も決してきらびやかではなく，かなり地味。ファッションには全く自信がないということは本人も自覚しているようで，どこかのコミックスのあとがきマンガでそれを嘆いていたぐらいである。しかもコメディ作品内のギャグは相当な「こてこて」である。自分を追いつめるほどの突き詰めたものではなく，吉本新喜劇のパターン化されたそれに近い。まさに見かけはおっさん臭い大衆演劇マンガを十数年に渡って描いてきたのが羽崎やすみなのである。
　しかし，大衆演劇というものがダサいだの芸術性がないだのと批判，というよりは半ば軽蔑されつつも，その伝統は今も途切れることなく続いている。これはつまり，ワシも含めた頭の悪い大衆にとって，高度な芸術的表現などというものよりも，分かりやすい手あかにまみれたユーモアの方がずっと親しみやすいものであることを示している。立川談志がどれほど芸術的に優れた話芸を披露しようと，人気の点では親しみやすい志の輔の芸に敵わないのと同じだ。つまり，羽崎やすみは，どこまで悩んだ結果なのかは不明なれど，同人作品で育んできたバカ大衆向けコメディテイストを延々と維持する道を選んだのである。ワシは，これが羽崎の細く長い活動を可能にした源泉であり，根底には三宅裕司やチャーリー浜の持つ職人的生真面目さがあると考えている。
　最新作「リリカル・メディカル」も，ワシにとっては「いつもの羽崎やすみコメディ」の一つでしかないし，多分，読めばそこそこの満足が得られることも分かっているが，すぐに買って読まなければいけないと言う程の切迫感はなかったのである。しかし，どーも「お馴染みさんのいつもの味」が出されてしまうと気になってしまい，今回出張の合間に大書店を散策中にこれを見つけ，買って読んでしまったのである。で，やっぱりそこには「いつもの・・・」があり，ワシは「そこそこの満足」を得，何だかほんわかな気分を味わってしまったのである。こっ・・・これは，凡人感だっっ！
　そう，予定調和的な大衆演劇を見た後の，何とも言えない「凡人感」，それをワシはしっかりと自覚してしまったのだ。高度な芸術を理解できず，破壊的なギャグに魅力は感じつつも，その先にある破滅の美学に恐れおののいて後退する，それが平凡人の持つ凡人感だ。齢四十を迎える直前のワシは，そんな自分の平凡さを，羽崎やすみと共に，今，噛みしめているのである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-7859-2909-1, ¥543

　漫画家がデビューする場に居合わせる，ということは僥倖である。ましてや，その漫画家が長期に渡って活躍し，ワシの人生と共に歩んでくれるとなれば，バーチャルではあるが，一種の戦友という存在になる。もちろん相手はそんな一ファンのことなぞ知るはずもないから，当方の思いこみに過ぎないのだが，ワシにとっては特別な存在であることは確かである。谷川史子はそんな数少ない存在の一人なのである。
　彼女のデビューの場は集英社の大メジャー少女まんが雑誌「りぼん」だった。「ちはやふるおくのほそみち」という，初々しい少女が描くにしてはオバサンくさいタイトル（小林信彦の小説からの借用か？）の漫画で，古文教師の兄貴を慕う妹の仄かな愛情を，ちょっと荒っぽく，それでいて繊細なカケアミを多用した絵で描いた，不思議な雰囲気の作品だった。ワシは今でもこのデビュー作を含むこの時代の谷川作品が一番好きである。
　りぼんに限らず，集英社という出版社はメジャー路線の王道を突っ走っているにも関わらず，結構，作家性の強い，マニアックな漫画家にデビューの場を与えることを厭わないところがある。個性もまたメジャーに駆け上がるための強力な武器ではあるから，「面白い」と思わせるものを持った若者にはとりあえずツバを付けておこうということなのかもしれない。夢路行も雑誌は違うが集英社の雑誌「ぶーけ」で育っている。谷川も，りぼんの主軸として大ヒットを飛ばすという程ではないが，そこそこの人気を保ち，コミックスを何冊か出した後，ちょっと迷走気味だった集英社の少女まんが雑誌再編成の中でもまれ，マーガレットやぶーけの後継雑誌などで個性の強い作品を描き続けてきた。そして集英社から他社の雑誌にも活躍の場を広げ，この度，少年画報社というメジャー指向を持っていないわけではないだろうが，ぶっちりぎりのマイナー出版社からコミックスを出すに至ったのである。
　しかし谷川は，どこの雑誌でも，どこのコミックスでも，相変わらずの作品を描き続けている。そしてその頑固職人ぶりはヤングキングコミックスでも変わることはなかったのである。
　谷川史子は，一貫して「幸せなカップルの風景」を描いている。しかし決してワンパターンではない。華やかで初々しい画風なのでみんな同じに見えるかもしれないが，ストーリー構成にはかなり変化が見られる。本書は本人曰く「夫婦者しばり」の短編が７つ収められているが，物語の多様さは読む者を飽きさせることがない。ワシは出張先の名古屋でこれを買って読んだのだが，山のような仕事を抱えているにも関わらず，それらをほったらかして本書に耽溺してしまったのである。いや，確かに現実逃避の一環であることは否定しきれないが，四十路目前のオジサンにつかのまの「幸せ」をもたらしてくれたことは事実なのである。
　ワシが一番ぐっときたのは「4軒目・矢野家」の物語だ。一言でまとめると，奥さんを亡くしたばかりの若い男の回想記なのだが，二人で過ごしてきた幸せな日々の回想がサンドイッチのようにストーリーに挟み込まれている。現実と回想のギャップによって読者の感情をひっつかむ仕組みになっている訳だが，これが職人芸的にうまい。ワシはすっかりやられてしまったのである。
　ヤングキング OURSという雑誌は，間違っても女性をメインターゲットにした雑誌ではないはずだが，永遠の少女（by 石田敦子）・谷川に，どう見ても少女漫画にカテゴライズされる作品を連載させるというのはどういう意図があってのことなんだろう？　犬上すくねという成功事例にあやかったのか，破れかぶれなのか，マイナー出版社の考えることはさっぱり分からない。分からないが，確かなのは，谷川史子という希有な作家に活躍の場を与え，傑作コミックスを出版した，ということだけである。これがヤングキングの行く末にどれほど良い影響を与えるのかは定かではないが，日本の漫画文化に一定の寄与をした，ということだけは間違いのない事実なのである。