カテゴリー: ぷちめれ

[ Amazon ] ISBN 978-4-592-71031-8, \819

　いやまぁ，これだけ表現と内実に差がある人も珍しいのである。同じムックに連載中の二宮ひかるやシギサワカヤが親しみやすくリアルなエロ表現であるのに対し，黒咲のデフォルメしまくったアーティスティックで退廃的な雰囲気を漂わせるエロ表現は誠に取っつきづらい代物なのである。しかしそこが魅力的であり，一番の特徴である・・・訳なのだが，しかしその表現で描いているのはまごうことなき「愛」を育む行為としての性愛行動なのである。この辺，二宮やシギサワが世間一般にありふれた浮気行動を軽やかに描写しているのとも対極的で，黒咲の描く恋愛はドンドン深みにはまって足抜けできない所にSEXしながら落ち込んでいく，ひたすら一途なものなのである。
　つまり，黒咲の漫画は，きちんと読まずに表面だけ眺めると本質を見失うのだ。イヤらしく爛れた肉体が組んずほぐれつ汗まみれになっている様だけ見れば「不健全図書」なのだが，愛し合う男女（ばかりではないが）が密室でどんな行為をしようとも合意の上であれば「健全で常識的な愛」の営みである。本書はそんな分かりづらい黒咲の作品と戯れるにふさわしいバラエティブックなのである。
　絵画における「エロ」ってのは大変定義が難しい。表現者による幅が大きい上に，受け取る側の性的リビドーの方向性がかけ合わさって，統計的にはかなり面積の広い，ぼんやりした偏りとしてしか民主的な合意形成としての「エロ」を定義することはできない。いわゆるデッサンがしっかりした「うまい絵」で女性の裸を描けば男のペニスが屹立するという単純なものではないのだ。鰯の頭が神々しく見えるように，欲求さえあればジャガイモでもカエルでもナマコ相手でも「おっ立つ」のが人間の不思議である。
　このあたりの事情を端的に説明した台詞が，杉浦日向子「百日紅　其の十九・色情」に載っているので引用してみる。葛飾北斎の才能を受け付いた娘・お栄の枕絵には色気がないという指摘を版元がしているところである。
　「誰しも得手不得手があるってことさね」
　「いい例が善さんだ」「春に出した枕絵が受けがいいんだ」
　「腕でいやあ　まだまだお栄さんの敵じゃあない」「頭でっかちで手足の細い変な人間を平気で描いているよ」
　「でも枕絵となるとそれが妙になまめかしいんだ」
　「コウ絵が前にでてくるような力があるよ」
　「お栄さんのは逆に人は描けているがどうも色気がない・・・・・・」
　「変な人間」を描いた方がエロい（と感じる読者が多い），ということもあるのだ。裸体画でもエロさを微塵も感じさせないものもあれば，着衣であっても，いや着衣であるからこそエロい，という絵だってある。黒咲のデフォルメのきつい芸術的なキャラクターは，まさに「変な人間」になっていて，乳房は三角だし，体型は不健康なほど細くて骨張っているし，リアルな人間からはほど遠い。しかしそれがたまらなくエロかったりするのだから，芸術的表現ってホントに難しいな，と絵心のないワシは感心しっぱなしである。
　このエロさを最大限生かして，黒咲の漫画では愛を深掘りしまくるのである。巻頭の「kissing number problem」ではマグロ呼ばわりされた女性を愛する男性が，「テオブロミン」ではセックス依存症の女性を追いかける男性が，「隷属性クラブ」ではアイスをこよなく愛する女性が足で，書き下ろし作品「C-」ではマネージャーに惚れ込む女性アイドルが，どんどん相手を取り込んでセックスに勤しむのである。そして愛を深化させようとするのだ。この辺，自分の指向性故なのか，担当編集者からの入れ知恵なのかは定かでないけど，デフォルメのキツイ絵柄で愛を深掘りするという狙いはどんぴしゃり当たっていると認めざるを得ない。本書収録作品は表面的には怪しげなオーラを放ちつつ，中核には揺るがぬ「健全で常識的な愛」を据えることに成功しているのだ。
　本書の装丁や表紙カットに騙されて購入してしまった不健全図書を好む方々においては，よい機会なので，たまにはまともな愛の育み方にも触れておいて頂きたく，エロさに酔いしれながらも黒咲の卓抜した表現から学んで欲しいものである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-592+71029-5, \714

　世の中の商売の大半は「柳の下の2匹目以降のドジョウを狙う」ものである。柳の下にドジョウがいる，ということを最初に発見することは偉大だが，それを成し遂げるのは運か才能に恵まれているごく少数の人達だけである。本宮ひろしはNHKの番組(確かYOUだったと思う）で，デビュー前の漫画家の卵を前に，漫画家の大半は偉大な少数の漫画家の後追いに過ぎない，ということをさらっと言ってのけていたが，それは別段，漫画界に限らない世の常だ。漫画家がヒット作を出せば，それにあやかって2匹目のドジョウを拾うべく旧作を再刊行する，ということは当たり前なのである。
　ワシはファンタジー漫画に造詣は深くない。ことにRPG成分については全く理解できないので，この水谷フーカのデビュー2冊目の長編漫画にどの程度それが含まれているかは皆目分からない。その辺の解説は詳しい方に丸投げし，強いて本書の感想をざっくり言うなら，類型的，ということである。しかしそれを言い出したら，それこそ日本のファンタジー漫画全てがそれぞれ似通っている訳で，本作の説明にはならないし，実は，どこかで読んだようなお話，というのは「ファンタジー」の重要な本質なのではないか，という気がする。「ここではないどこか」に仄かなあこがれを仮託したお話，すなわち「ファンタジー」は，特に成長過程にある子供には不可欠の精神の栄養素であり，ワシらは大なり小なりそれを元手にして大人になっている。現実を立脚点にした「ここではないどこか」への憧れは共通するところが多く，類型化する。故に，ファンタジー漫画は，ファンタジーであるが故に「よくある」お話なのであり，そうでなければならないのだ。
　重要なことは，本作は司書房という投げやりなマイナー出版社で刊行されたものを再度白泉社で出し直した，ということである。もちろん，現在，「楽園」にて年嵩女性の恋愛漫画を連載している著者の人気にあやかっての，完全に「2匹目のドジョウ狙い」商品であるが，水谷フーカという若い(んだよな？女性は年を隠すから困る）漫画家の力量が，デビュー間もない段階から全開であった，ということが分かる良い資料になっている。
　大手メジャー漫画雑誌の編集者は読みやすさを重視した「指導」を行うらしい。ストーリーラインを分かりづらくする枝葉部分の描写をそぎ落してすっきりさせる。ことに（かつての）小学館はうるさかったらしい。
　それに比べて本作，人物のかき分けがイマイチ，という細かい点は見逃すとしても，水かぶっただけで落ちてしまう化粧とパーマをしているぐらいで，自分の肉親と見抜けない主人公，という設定はちょっと酷くないか？　さすがにワシもずっこけてしまったのである。せめて映画の「トッツィー」ぐらいの濃いメイクを施して欲しい。そんくらい指摘してやれ＞司書房の担当編集者。
　・・・という欠点を差し引いても，ストーリーを引っ張る力量はすごいな，と感じた。すれっからしのワシがぐいぐい引き込まれてしまったのだから，司書房で漫画家人生を終えるには器が大きすぎたということは分かる。構図は完全にメジャー誌のものだし，言葉の通じないチュニク人・リンレと会話を重ねていく娘・マージの描写は，マージの性格を雄弁に物語ってくれる。殆ど放置プレイ状態でこれだけの長編ファンタジーを描いたとすれば，そりゃぁメジャーの片割れ(?)の白泉社がスカウトするのも無理からぬことである。描きおろしの新作エピソードが追加されているが，正直，面白さという点では旧作部分の方が頭ひとつ抜いていると感じてしまった。
　2匹目のドジョウ本としてはかなり楽しめた本書は，「楽園」掲載の読み切り恋愛漫画だけに留まらない，長編ストーリーテラーとしての水谷フーカを教えてくれる良い資料なのである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-09-183778-3, \1400

　本書に収められている「マグリットの石」(P.239)，最後の台詞が昔読んだものと違っているような気がする。「マグリットの石」に押し潰された主人公にかけられる無慈悲な野次馬の言葉は「ヒキガエルみたい」というものだった筈なのだが，本書では「まるで岩にでもつぶされたみたい」と，より穏当なものになっている。・・・といってもワシの曖昧な記憶では，ということなので，単なる勘違いなのかもしれないが，しかし，あまり良い気分はしないのである。
　藤子不二雄Aのブラックユーモア短編は何度か編み直されている。今回は「画業60周年」と銘打っての読みやすいA5サイズ，値段相応の適度なボリューム（436ページ）という単行本形式なので，定価がちと高いのは玉に瑕だけど，紙質も良いので，保存用としても申し分ない。このあと続刊が何冊続くのかは不明なれど，少なくとも今月(2011年4月)28日には2冊目の「無邪気な賭博師」が出るようなので，2冊以上であることは間違いない。「笑ゥせぇるすまん」や「魔太郎がゆく」のような長編シリーズものとは別系統の秀作をおさえそこなったと思われる向きは是非ともこの機会に入手されたい。
　「ブラックユーモア」の定義は人それぞれ異なっているのだろうが，ワシはいつも阿刀田高「恐怖コレクション」（新潮文庫）に納められている「ブラック・ユーモア私論」で引用されているフロイトの解釈を思い出す(P.199)。

　そもそもフロイトは，ユーモアというものを（ブラック・ユーモアと言い換えてもいいのだが）”苦痛によって余儀なくされる精神的消耗の節減を目指す思考の一形式”と考えていた。
　つまり，苦痛によって人間の精神は一定のダメージを受ける。そのダメージをできるだけ少なくするように，あらかじめ（あるいは事後に）講ずる防衛手段，それがユーモアである，ということだ。

　阿刀田高のエッセイは，池上彰並にかみ砕いた分かりやすい古典文学等の解釈で有名だが，この「ブラック・ユーモア私論」でも，上記のフロイトの解釈をより丁寧に解説している(P.203)。

　そもそも笑いというものが，なんらかの意味で精神のゆとりの産物である。
　悲劇の渦中にある人間は笑うことができない。
　だから笑えるようになれば，悲劇を客観視し始めた証拠なのだが，人間はいつの頃からかこの心理作用を逆手に利用することを覚え，悲劇の中でも無理に笑えば，おのずとそこにゆとりが生まれるという方法を会得した。
　なんとか心理的に恐怖を軽減したいという欲求と，この方法とが結びついたとき，そこに黒いユーモアが誕生した，と言っても過言ではあるまい。

　この私論は，漫才ブーム華やかな頃，ビートたけしが「赤信号，みんなで渡れば怖くない」という毒のあるギャグで売り出し中の時代に書かれたもので，たけしが生み出したこれらの毒，阿刀田言うところの「ブラック・ユーモア」の紹介から始まっている。たけしのギャグのどの辺がこのブラックユーモアの効用，つまり「心理的に恐怖を軽減」できるものなのかという結論については文庫本を読んでもらうとして，ワシが一番気になるのは藤子不二雄Aのブラックユーモア短編群がこの定義に当てはまるものなのかどうか，ということなのである。
　ワシは藤子不二雄を構成するF（藤本弘）成分もA（安孫子素雄）成分のどちらも大好き，というより，それらをアニメとかコロコロコミックスから吸収しながら育ってきた世代なので，精神を構成する中核に据え付けられているのである。故に，F先生のSF短編集も，このA先生のブラックユーモア短編集も折に触れて読んでいる。リイシュー版が出るたびに，何度も何度も再読しているのである。
　本書に納められている短編群は，割と初対面というものが多いのだが，それでも「黒ィせえるすまん」や「ひっとらぁ伯父さん」シリーズ，海外カジノでオケラシリーズ(今名付けた)，「ブレーキふまずにアクセルふんじゃった」，「北京填鴨式」，そして「マグリットの石」，これらの作品群は既読，それも繰り返し読んだ部類である。ワシは血なまぐさいリアルな描写のホラーが苦手なのだが，ファンタジーまで昇華したものは割と好む方である。江戸川乱歩しかり，乱歩作品を漫画化した丸尾末広しかり，そしてこの藤子不二雄A作品もしかり，である。
　藤子A作品のブラックユーモア短編は，ちんちくりんで丸っこい，いかにも児童漫画然としたキャラクターなのに，所々，写真を白黒のコントラストをきつくしてゼロックスコピーしたようなリアルなコマが挿入されることによって，重苦しくも不思議な味を演出している。野暮ったい，とも言えるかもしれない。新しい世代のスピーディーでスタイリッシュな漫画作品が生み出される時代になっても，いや，そういう時代であるからこそ，この野暮ったさが魅力になっているとも言える。そしてこの野暮ったい作品には，世間的にはいじめの対象となる，気弱で内心鬱々としたものを抱えている主人公達が多く登場し，野暮さをさらに増幅させる。そして主人公の多くは内心の鬱屈をバネとして，間違った方向に跳躍してしまうのだ。しかし方向はともかく，その「跳躍」っぷりには共感してしまうことが，少なくともワシにはよくあるのだ。海外でギャンブルにのめり込んでオケラになったり，普段から邪険にされている人間に復讐したくなったり，そんな様が野暮と言われるほど分かりやすくユーモラスに描かれることによって，ワシも含めた読者の内側に「おのずとそこにゆとりが生まれる」ようなのである。やはり藤子A作品は阿刀田高が定義する「ブラック・ユーモア」に当てはまるものなのである。
　「マグリットの石」もそうだ。浪人して一人暮らしの陰気な青年が古本屋でマグリットの画集に嵌まる。そこに描かれた一枚の絵に彼は魅了されるのだ。それが空中に浮かぶ巨大な岩を描いたシュールな作品，それが「ピレネーの城」。海上に浮遊する巨大な縦長の岩，そこには城が乗っている，というもの。彼はその不思議な岩に魅了され，ついには・・・というストーリーである。不安定な立場から心理的に追い込まれていく人間が救いを求めた先がこのピレネーの城を頂く「マグリットの石」ということになる。まさしくブラックな笑いを求めるにふさわしいシチュエーションではないか。
　だからこそ，彼はこの岩に押し潰されて死ぬべきだったのである。そして，「ヒキガエル」のようにみっともなく他人から嘲笑されるべきなのである。誰からも顧みられず，寂しく，しかもとびっきり醜く死ぬべきだったのだ。それでこそ，ブラックユーモアの「効用」は最高に高まるのだ。藤子Aはブラックユーモアの本質を理解し，それ故に良識を持つ人達が眉をひそめる台詞を最後に選んだのだ。いや，そうでなくてはならないのだ。
　より穏当な台詞に置き換えられた「マグリットの石」は，それ故にブラックユーモアの「効用」を減じてしまった。ワシにとってはそれが残念なのであるが，ひょっとしたらそれはワシの単なる勘違いなのかもしれない。しかしそれが勘違いかどうかは問題ではないのだ。「あまり良い気分がしない」こと自体が，「黒いユーモア」を求めてしまうワシの精神の有り様を映し出したものであり，最後の台詞が主人公にとってより残酷なものであることを欲してしまうほど，「心理的な恐怖」を抱えていると言えるのである。

[ Amazon ] ISBN 978-4-627-05271-0, \2310

　いやぁ～，長かった長かった～。一年半余り，艱難辛苦を乗り越えて（大げさ）やっと書き上げ，推敲し，出版の運びとなったのである。・・・って，矢先に東日本大震災に見舞われてしまい，流通経路が怪しいという状況。版下は完成していても発売がいつになるやら分からないのである。まぁしかし当初予定の4/15は怪しいとしても，近刊には間違いないのであるから，ここで宣伝も兼ねてあれこれ思い出すことなどを書き出しておく。ちなみにサポートページを作ったので，bug情報はこちらに随時更新して書き出しておく予定。
　本書の章立ては次の通りである。
　　　第1章 情報数学基礎への準備
　　　第2章 数の表現方法
　　　第3章 命題と論理演算
　　　第4章 集合
　　　第5章 写像
　　　第6章 関係
　　　第7章 述語と数学的帰納法
　　　付録A コンピュータ内部での小数表現
　　　問題の略解／章末問題の略解／参考文献／索引
　ワシ世代(高校で数学I・基礎解析・代数幾何・微分積分を履修した世代)なら，第6章の関係を除いて全部高校数学ので扱う内容であることに気が付くだろう。今更そんな初歩的なことを大学でやるのかと，古い世代の人達からは言われそうだが，実際やる必要があるんだから仕方がない。コンピュータというものを理解するために必要不可欠なN進表現，命題論理，集合，写像・関係，帰納法という離散数学の初歩知識を得るためのテキストとして本書は執筆されたのである。
　とはいえ，まるっきり数学的素養のない人間にも腑に落ちる名解説があるかと言われれば？である。中学校の数学で躓いた数学大嫌い人間にとっては本書の解説は苦痛以外の何物でもない筈で，当方としてもそういう人間は相手にしていない。不可能なことは不可能なのである。正直に言えば，そーゆー方々は，少なくともプログラマーにはならないで下さい，なろうとしないで下さい。迷惑だし金の無駄だ。本書の位置づけは，高校までの数学知識が怪しくても，数学を受け取るだけの地頭のある人，かつ，意欲がある人向けに，コンピュータ，特にプログラミングで必要となる知識を得るための基礎教養を身につけるためのものなのである。
　このテキストは次のような流れでできあがってきたものである。

1. 情報システム学科（現・総合情報学部）1年生向けの必修科目として「情報数学基礎」が設置される
2. 幸谷，國持がそれぞれ「情報数学基礎」用のテキスト（大学内でのみ使用）を執筆
3. 幸谷・國持バージョンをマージして「情報数学基礎」（大学内でのみ使用）を作成
4. 出版社・営業さんに出版を持ちかけ→出版計画スタート
5. 執筆

　まず1から説明する。全国的に旧帝大・早慶クラス以下の大学では入学者の多様化・・・つまり低レベル化が進み，高校での数学知識をアテにできなくなってきた。本学もご多分に漏れず。数学知識が必要な科目では独自にフォローアップを図ってきたがそれも限度があり，「これを知らなきゃテキストも読めないぞ！」という最低限の離散数学の知識と，それを身につけるための基礎教養を身につけるための科目を設置することになった。これが「情報数学基礎」である。少人数クラスできめ細かくフォローアップをする，という目的で4人の教員が分担して1年生全員の面倒を見ることになったのである。
　とゆーことで2のように各教員がテキストを作って教えだした訳だが，同じシラバスなのにテキストがばらばらでは困る，少しはテキストの種類を減らせという上からの指示があり，3のようにワシ（幸谷）と國持のテキストをマージしてLaTeXテキストを作った訳である。
　しかしこのマージしたテキスト，お世辞にも出来がいいものとは言えない代物であった。ワシは高校数学，とゆーよりは中学生にも分かる程度のごく簡単な定義と演習問題を付けた薄いものを使っていたのに対し，國持の方ではもっと本格的かつ標準的（本学レベルだと難しいもの）な離散数学の立派なものを使っていたのである。それを無理矢理一緒にしてマージしたモンだから，数学用語の一本化は不十分だし，説明の仕方もまるで異っているものがそのまま残ったという体たらく。ま，それでもテキストの種類は減った訳だから，これで当分は凌ごうと二人で3年程使っていたのである。
　そんな折，毎年本学に営業に来られていた森北出版の方に「こーゆーレベルのテキストない？」と，暗に「これをお前のところで出版してくれたら使ってやらんでもない」と交渉してみたら思いのほか良い感触が得られたのである。最終的には，編集担当のKさんと営業のEさん，それと森北社長と面談し，「とぉおおっても易しい，高校数学の教科書スタイルのテキストに書き直してくれるならいいよ」ということで企画がスタートしたのである。これが４。
　そっからが苦難の道，っつーか，書き直し作業は困難を極めたのである（自己評価）。マージしたテキストを土台として書き直しするので，題材は揃っている。しかし，水と油のような記述が残っているものはそのままでは使えない。結局，原型は章立てと題材の順番がにその痕跡を留めている程度で，冒頭の説明や簡単な演習問題は全部書き直しとなった。その作業が1年あまり。そっからKさんの閻魔様のような書き直し要求が立て続けに押し寄せ，思考力をなくした著者二人はひぃひぃ言いながらもほぼ「仰せのままに」書き直し作業を進めたのである。それが大体2月上旬には終了した訳である。
　しかし運命は(と勝手に責任転嫁するが）皮肉なもので，最後の最後，あと一歩で完成稿だ，というところでトラブルが発生した。ちょっとした行き違い，というレベルではなく，二人で異なる数学用語の定義を使い，そのずれを放置したままだったのが露見したのだ。それが判明した結果，最終段階の書き直し作業を行っていたワシがストレスに耐えかねて爆発してしまったのである。どういうズレだったのかについては後ほど書くことにするが，まぁそれからは何だかんだあって，何とか収束，ようやくアトは印刷にかけるだけという最終稿が仕上がりつつある（←今ココ）。
　以上で愚痴は止めるが，ともかく普通の共著のように，各章で分担を決めて個別に書いたものをマージした，というものではなく，共著者がお互いに互いの原稿を丸ごと手を入れながら作ったのが本書なのだ。故に，真の意味での共同作業（＋喧嘩成分入り）なので，まぁどっちの負担が大きかったとかどっちが主担当だとかと揉めることはない。完全イーブンの関係で本書はできあがったのである。　だから，かえって記述内容は易しくしようとして失敗している感じもする。自分の数学観を確認しながらの解説は，結婚式における年寄りのスピーチの如く，回りくどくてすぐに頭の中には入りづらい・・・かも。本書のタイトルは最初「かんたん」とか「やさしい」という冠を付けたものを提案されたが，類書に比べて実際簡単かというとそうでもなさそうな気がしてきたので，形容詞抜きのシンプルなものになった。しかしながら（我ながらくどいが），扱っている知識量はごく少ないものに留めてあるので，まぁ，半期の我慢の結果はしっかりと定着させたいという狙いは貫徹できたかな，と思っている（ワシだけかも）。
　あくまで本書は数学のテキストである，という方針を貫くため，コンピュータとの関連については章末にコラムという形で触れておく程度に留めた。ちょっとこじつけ的な説明になっちゃったかな，というものもあるが，どこに役に立つ知識であるか，その例示ぐらいはしておかないと情報系学部における「情報数学基礎」の意味がなくなるような気がしたので，付録以外の全章分に書き下ろすことにしたのである。
　抽象的な概念の提示より先に具体例が示される，という書き方は森北社長からの入れ知恵であるが，それなりに忠実に従って書いたつもりなので，「高校数学の教科書スタイルのテキスト」には一応なったかな，とは思う。それが果たして「わかりやすさ」に繋がっているかどうかは不明だが，とかく概念理解が苦手な低レベル（って断言しちゃうけど）学生への配慮としてはこれが限界だろう。うまい例示が見つかれば「記述の改善」はできるだろうが，学生さんの頭の中に手ぇ突っ込んで知識を大脳新皮質に塗り込むことができない以上，抽象的概念の獲得は自力でやって貰わねばならない。そこが厳しいようであれば，もう技術職としてのプログラマーは諦めて欲しい，というのがワシの考える「最低ライン」としての「情報数学」の「基礎」確認作業であり，本書はそのために執筆された，最低ライン確認用ツールなのである。

[ 著者サイト ]

　なかせよしみは，現在，残念ながらマイナーな漫画家である。ワシはComicリュウで安彦良和が推したなかせの「うっちー3LDK」が龍神賞を取って以来，それが単行本にまとまることを期待していたのだが，その前に出した「でもくらちゃん」の売れ行きがあまり良くなかったせいか，結局現段階では同人誌として頒布されるに留まっている。原因はいろいろあろうが，一つあげるとすると，どうも日本の漫画界では「科学的知見に依拠した面白さ」の受け皿が思いの外小さい，ということが大きいように思えるのだ。
　なかせよしみの絵は線が多く複雑でストレートにかわいいとは言えないところがある。それも一つの理由だろうが，それよりは，かっちりした科学的知見というものの面白さを受け止める読者層が少ない，ということが大きいように感じる。手塚治虫「ブラック・ジャック」，光瀬龍・加藤唯史「ロン先生の虫眼鏡」，岡崎二郎「アフターゼロ」といった作品群は，人間の願望とは全く別の移相にある「自然」というものの理屈，つまり自然「科学」を漫画の面白さの中に取り込んでいた。基本的にはなかせよしみの，特に「うっちー」や本作「高速ぷるん」のような作品群にはそれらと同じ「理屈の面白さ」がベースになっていて，それを面白いと思う読者層の厚みが，今一歩，商業的に目立つレベルに達していないということが，マイナーである理由であるようにワシには思えるのである。Comicリュウ編集長がなかせの絵についての不満を選評で述べていたが，それは「理屈の面白さ」とは別の魅力で読者を増やさないと厳しい，ということを主張しているように思える。
　で，本作「高速ぷるん」である。なかせよしみの作品はワシが読んできたものに限ると全てシチュエーションコメディである。他にもあるのかもしれないが，まぁ，SFラブコメ，という一言で済ませてしまうのが一番無難な説明だろう。しかしそれにしてもこの「シチュエーション」が一番ワシが面白いと思っているポイントで，本作は主人公「ぷるん」が体内に高速増殖炉細胞（？）を抱えた「理想的な原子炉」であるという点が優れている。
　・・・時期が時期だけに悪趣味かね？　いやもちろん本作は2009年，2010年に頒布されたものなので，2011年3月11日に起こった福島第一原子力発電所の事故を直接モチーフにして描かれたものではない。しかし，日本全国でこれだけの数の原発が稼働している「背景」はたぶん著者の頭の中に知識として定着していて，それがこの物語の設定に含まれているようなのだ。それ故に何かこの事故との関連を感じさせずにはいられないのである。
　本作の語り部は高月大樹という小学生。新興住宅地に建て売り住宅を購入した両親と一緒に引っ越してきたという所から物語は始まる。まだハッキリと背景説明がなされたわけではないが，この住宅地には秘密があり，住宅ローンが割引されるという売りが，ある日突然，両親が住宅購入後に出現したのである。それは「新代替エネルギー研究所」という謎の研究所と関連しているようだ。どうやらこの研究所のヘッドである「町内会長」が長年研究してきた成果，つまり，体内に特殊な細胞を持つ小さな女の子「ぷるん」が「生きた高速増殖炉」として熱を生み出し，その熱で発電された電力を貯めて住宅地に供給しているらしい。そーいや鉄腕アトムも原子力で動いていたはずだが，あれは原子力がまだ「クリーンエネルギー」と思われていた時代の産物。ぷるんについては，町内会長が「60年かけて築いた」ものではあるが，その「エネルギー政策は結局実らなかった」ということになっていて，この辺の事情は続編で明らかにされるようだが，現在までの日本の原子力政策と妙にマッチしている台詞である。
　スリーマイル島の事故があり，チェルノブイリが巨大な「石棺」となり，日本の原発でもいくつかの事故とそれに伴う不都合な真実隠しがあり，今ではかつての与党の国会議員までが日本の原子力政策の行き詰まりを指摘するようになっている。そのあげくに今回の福島第一原発の事故だ。「そろそろヤバイかも・・・」と全国民が感じ始めた矢先に「やっぱりヤバかった」と頭を抱えてしまう悲劇が起き，漫然と原発作らないと電力需要が賄えないんだよなぁ，と信じてきたワシら国民が猛省しなければならない事態となっている。
　・・・と言うと深刻な作品であるかのように受け取られそうだが，今のところ本作自体は軽めのSFコメディであり，一言もしゃべらない「ぷるん」も別段自分の存在に悩んだりせず，脳天気に高月大樹と戯れているのだ。だから，今回の事故と絡めてこんなところに文章を書いちゃうのは著者にとっては迷惑この上ないだろうし，ハッキリとご本人から取り下げを要望されたらそうするつもりである。
　しかし，「高速ぷるん」には巻末に「「原子力」考察まんが」という漫画エッセイが付いていて，それが「・・・やっぱり色々問題あるんだな・・・」というぼんやりとした知識が付くようになっている。単なる「シチュエーション」として，原子力を「ぷるん」の設定に利用したにしては，この考察まんがの内容や，メイン作品の科学的考察がかっちりしすぎていて，逆にこういう事故の時に本作を紹介しないこと自体が，ワシにとっては罪であるように思えたのだ。さらに言えば，本作の続きが出ないかもしれない状況になったこのタイミングで，ワシが感心して面白がっていたこの「高速ぷるん」の存在を誇示しておかなければ永久に埋もれてしまうように思えたのである。
　他愛もないSFコメディとして終わるにしては，土台とする科学的知見の正確さと着眼点の面白さが惜しい。故に，どうしても書かずにはいられなかったので，ここで紹介する次第である。