1巻 [ Amazon ] ISBN 978-4-04-912982-3, \1000 + TAX
2巻 [ Amazon ] ISBN 978-4-04-913595-4, \1000 + TAX
本書の元となる連載が始まったと聞いた時，ワシは「おっ！」と思ったのである。
ノーベル文学賞を取った原作を「小梅けいと」が描き，監修に「速水螺旋人」が付くというではないか。前者は「くじ引きアンバランス」以来だが，ワシの好きな漫画家だし，後者はここでも何作か紹介したことで分かる通り，身悶えするほどのファンである。正直，原作に関しては関心の埒外であるので，どういう作品かもTVニュース報道以上のことは全く知らなかったが，本年最初に1巻，そして本年末に２巻が出た本作を一気読みし，ワシは久々に原作も紐解いてみようかという気になっている。つまりこれは，このコミカライズ作品がそれだけのパワーを持っている傑作であることの証なのである。つ〜ても原作を未読である故に，以降の記述は純粋に本コミカライズ作品についてのみのものなので，その点は弁えて頂きたい。
戦争を描いた作品については，ここでも何度か引用しているいしかわじゅんの意見をワシは一つの基準としている。
いしかわじゅんは「いわゆる反戦漫画とか戦争漫画を」「あまり読まない」と言う。その理由はこうだ。
その多くが，苦しいと描いてしまうからだ。痛いと，辛いと，悲しいと描いてしまうからだ。現実の大きさに甘えて寄りかかり，表現することから逃げてしまっているものが多いからだ。
「秘密の本棚」小学館，P.369
大きな事件があって，それを克明に描いていけば物語の形にはなる。傷を負って痛いと描けば，痛みはわかる。愛する人を失って悲しいと描けば，もちろんそれは伝わる。しかし，それは表現ではない。
この基準に照らし，本作はというと，及第点は楽にクリアしていると言える。ボブ・ディランがそうであるように，直接的な戦争を描いた作品ではなく，その周辺から，つまり，戦争というものが主として男同士の殺し合いであることを逆手に取り，女性側，それも実際に志願して戦争に参加した女性兵士の視点から描いた「大祖国戦争」のドキュメンタリーになっているあたり，伊達にノーベル賞をとっていないなと感心させられた。「戦争は女の顔をしていない」とは，まさにこのことを指し示しているタイトルであるのだなと，改めてその言葉選びのセンスにも嘆息してしまう。
ナチス・ドイツとコミンテルンの親玉たるソビエト連邦（現・ロシア連邦）との，真反対のイデオロギーのぶつかり合いとして，起きるべきして起きてしまった壮絶な総力戦，それが大祖国戦争である。もちろんこれはソ連側の言い方であるが，それだけ激しい祖国愛をぶち込んだ激しいものであったということでもある。本作では巻末にいつものごとく螺旋人の異様に細かいコラム2ページが付録に入っているが，これをきちんと読むとそのあらましがよく分かる。もちろん螺旋人の愛読者たるワシには周知のことではあるが，改めて戦争ってのは，始める時よりも辞め時が難しいモンだなと感じる。まして，男女同権を高らかに宣言した共産党としては，意欲の高い女性を活用しないわけにはいかず，戦闘機の操縦士として，スナイパーとして，看護師として，時には将校の慰み者として，祖国に準じていくのである。総力戦の行き着くところ，講和などという妥協の産物は役に立たない。ヒトラーも追い込まれて米英との交渉を考えたようだが，東西より押し込まれてガソリンを炊き付けとして消えてしまった。ヒトラーの頭を銃で撃ち抜かせた原動力は，ベルリンに突入した赤軍（ソ連軍）を構成した，この女性たちであったこと，間違いないのである。
一つ一つのエピソードは戦争から帰還した女性兵士からの聞き書きであるが，それ故に具体的で，懐かしさと苦しさと，自分だけが生き残って原作者に語るという罪悪感に満ちている。小梅けいとの白く，それでいて色気のある描線がその内容の真摯さを担保しており，ソ連時代のロシア人の独白は，人種に関わらず突き刺さってくるものばかりである。なるほど，これがノーベル賞かと，改めて感心し，原作に手を出そうという気にもなってくるというものである。
コロナ禍の最中，引きこもりのついでに，「女の顔をしていない」極限状況に思いを馳せるのも悪くない。この日の本だって，平和ではあるけれど「女の顔をしていない」社会情勢であるという共通点があるのだし。