[ Amazon ] ISBN 978-4-8124-6873-9, \562
上京，という言葉を聞くと，条件反射的に胸の奥がちくりと痛む。
関東一円を「東京」と呼び慣わしてしまう程度に日本の首都から離れた地域に住む青二才が，「東京」に単身乗り込む理由は，就職だったり進学だったり，単なる親や故郷からの遁走だったりするが，さて，それから十数年経った後，「上京」という言葉に彼ら彼女らは一体何を感じるのだろうか？
サイバラの「上京ものがたり」，そしてカラスヤサトシの「おのぼり物語」は，多分，ちくりと痛むタイプの人間にしか描けないマンガだ。そして，整った絵を指向するマンガ家には描けない，自分の絵の下手さ加減を熟知し，結果として「やるせなさ」を抱えてしまっているマンガ家にしか描けないマンガなのだ。
カラスサトシを知ったのは月刊アフタヌーンの余白四コママンガである。そしてカラスヤがブレーク（という程ではないか？）するきっかけとなったのも，この余白マンガの持つ面白さであった。そこには「ダメダメな自分を笑って下さい」という，日本のエッセイマンガのステレオタイプを土台としつつも，自分独自の視点で些細なおかしみを提示するという，大受けはしないが時々気になるものが育っていったのである。その証拠に，カラスヤ以外にも多くの新人マンガ家が余白を埋めていたにも関わらず，次第にカラスヤの四コマが増殖していき，とうとう本誌本文の数ページを占拠するまでに成長（増長？），ついには単行本が出るに至ったのだ(2008年10月現在3巻も！)。それでいて絵の方は全然上達せず，カラスヤ独特の，へろへろな線で描かれた、愛想がこわばったような笑顔は本書においても変わっていない。しかしそれ故に，カラスヤのマンガからは遠藤淑子にも通じる叙情が醸し出されるようになっているのだ。
29歳，殆どフリーター状態のカラスヤが単身，大阪から東京へ乗り込んだのは，マンガ家になるためだった。その目的は，「カラスヤさんはこの先どんどん忙しくなりますよ」(P.132)という編集者の言葉で一応達成されたことが本書で示されている。それから殆ど間をおかず，生乾きのみっともなさを本人に執筆させ，一冊の単行本にまとめた竹書房の桐さんの慧眼はさすがである。恐らく，ワシのように「上京」→「チクリ」と来るタイプのオジサン・オバサン達に，本書は大いなる共感を持って迎えられるであろう。
サイバラの「上京ものがたり」は芸術的なまでに切なさを伴った一級品である。本書はもっとマイルドな二級品の切なさが詰まっているが故に，サイバラのものよりずっと広範囲に受け入れられる可能性を持っている・・・とワシは睨んでいるのだが，果たして竹書房は小学館以上の営業シフトを組んでいるのだろうか？ 売れ行きが悪かったら，それはカラスヤのせいではない。あくまで営業努力の足りなさが原因と，ワシは断言しちゃうのである。